Сериал Видоизмененный углерод 2 сезон / Altered Carbon 2 season

В глубокой древности, согласно библейским преданиям, людской род наслаждался необычайной долговечностью. Адам, прародитель, исчислил девять столетий, его сын Сиф прожил 912 лет, внук Енос – 905, а правнук Каинан – 910. Вершиной этого долголетия стал Мафусаил, исчисливший целых 969 лет жизни, за ним следовал Ламех, проживший 777 лет, и Ной, доживший до 950 лет. Однако, время пришло, и Господь сократил отведенный людям срок до скромных ста двадцати лет, давая понять: «Не вечно Дух Мой будет пребывать среди людей, ибо они – плоть; пусть дни их будут ограничены». Это решение было обусловлено разрастающимися грехами, поразившими мир, и стремлением предотвратить дальнейшее разгуляние порока, превращающего людей в чудовищные подобия самих себя. В футуристическом мире, воссозданном в захватывающем телесериале «Видоизмененный углерод», основанном на одноименном романе Ричарда Моргана, человечество шагнуло далеко вперед в борьбе со смертью. Ученые разработали революционную технологию, позволяющую оцифровывать сознание и переносить его в так называемые "стэки" – специальные капсулы, имплантируемые в основание черепа. Эта дерзкая научная победа открывала путь к потенциальному бессмертию. Однако, реальность оказалась суровой: перенос сознания в новое тело, или "оболочку", требовал колоссальных финансовых затрат, делая эту возможность недоступной для большинства. Лишь избранные, купающиеся в богатстве, могли позволить себе столетия жизни, меняя тела, словно одежду. Их прозвали "мафами" – в память о легендарном долгожителе Мафусаиле. В этом новом мире, где путешествия сквозь время и пространство стали обыденностью, где сознание могло "оживать" в новых оболочках спустя столетия и в любой точке земного шара, количество насилия, войн и смертей не уменьшилось, а лишь приобрело новые, изощренные формы. Сериал с болезненной откровенностью показывает, как гибель близких, череда жизненных испытаний, неизбежная потеря друзей и необходимость жертвовать новыми знакомыми меняют человеческое сознание. Он обнажает глубокие различия в мировосприятии даже у самых близких людей – братьев и сестер, выросших вместе. Повествование демонстрирует, насколько извращенным может стать человеческий ум, получив возможность бесконечно продлевать свое существование, меняя тела по мере их износа. Идея семьи подвергается деформации, сводясь к примитивному инстинкту выживания, напоминая борьбу хищного "прайда" за ресурсы. Моральные принципы и ценности стремительно улетучиваются, когда появляется возможность заменить свое старое тело на новое, совершенное, напичканное передовыми технологиями. Ради этой цели люди готовы пойти на все, даже на смерть – собственную и чужую. Что же остается человеческого в сознании того, кто сотни раз менял свою оболочку? Где проходит та грань, за которой человек превращается в психически неуравновешенного монстра, утоляющего свое эгоистичное самолюбие любыми способами? На что способен человек, получивший возможность жить вечно? Сериал дает на эти вопросы неутешительные ответы: подлость, коварство, интриганство, жестокость, убийства, наслаждение чужими страданиями, огромные жертвы среди обычных людей ради достижения личных целей. Лишь те, кто живет свою единственную жизнь и отказывается от переноса сознания, сохраняют свою человечность. Среди них преобладают католики, движимые религиозными убеждениями – опасением, что сознание, "оживленное" в новой оболочке, отправится прямиком в ад, вопреки вере в райское будущее. Ими движет не стремление к добродетели, а животный страх перед наказанием. Они не задумываются о том, почему Господь сократил человеческий век – возможно, Он желал, чтобы мы жили дольше, но мы сами лишили себя этой возможности. По сути, проблемы, с которыми сталкиваются герои сериала, – это результат вседозволенности, которой обладают самые богатые люди планеты. Многие стремятся присоединиться к мафам, движимые корыстными и эгоистичными побуждениями, стремясь сохранить свой статус недосягаемости. Все они тесно связаны друг с другом, ведь смерть одного из них может повлечь за собой гибель остальных. Если бы не существовало технологии переноса сознания, не было бы необходимости в Посланниках – элитном воинском подразделении, способном мгновенно перемещаться на межзвездные расстояния для ведения войн. Не было бы и нужды в уничтожении способа жить вечно. Старая поговорка о том, что лучшее – враг хорошего, здесь как нельзя кстати. Упрощая и улучшая жизнь людей в определенных аспектах, новые технологии усложняют и ухудшают ее в целом. Идея человеческого бессмертия стара как мир, и попытки ее реализации не прекращаются, но слишком многое уже сделано бездумно, без личной ответственности за результат. Может, стоит просчитать все риски, прежде чем страдать от последствий? Об этом должны задуматься все любители технологических новинок и "киборги", стремящиеся улучшить свою версию себя с помощью техники. Технологический прогресс не влечет за собой прогресса сознания. А без высокого уровня сознания любые изобретения становятся лишь кнопкой детонатора в детских руках. «Видоизмененный углерод» – это зрелищный, красочный, яркий сериал, оправдывающий зло во имя добра. Это тот редкий случай, когда форма привлекает больше содержания и является самоцелью. Я оцениваю его на 8 из 10 за кинематографическое воплощение и на 0 из 10 за жизнеспособность смыслов.

В обширной панораме научной фантастики, где действительно достойные образцов можно перечесть по пальцам, особенно в формате многосерийных проектов, "Видоизменённый углерод" породил немалые ожидания. Подкрепляющие их факторы были очевидны: экранизация нашумевшей литературной основы (которая, признаюсь, пока не была мной освоена), производственная поддержка стримингового гиганта Netflix, гарантировавшего определенный уровень качества, и, наконец, причастность к проекту талантливых и именитых режиссёров, чей послужной список пестрит успешными работами. Но, пожалуй, ключевым элементом, изначально привлекающим внимание, стала жанровая концепция – не просто динамичный боевик, а пропитанная атмосферой мрачного нуара, обещающая глубину и психологизм. Действие разворачивается в далёком будущем, где над планетами воцарился властный и безжалостный Протекторат. В центре сюжета – уникальная технология копирования человеческого сознания в так называемые стеки – цифровые носители, позволяющие переносить личность в любое, искусственно созданное тело. Эта возможность стала привилегией богатых и влиятельных, своеобразным ключом к практическому бессмертию, и, разумеется, активно используется в криминальном мире. В этом футуристическом обществе тела людей превратились в товар, а истинной ценностью стали электронные стеки, бережно вживлённые в основание черепа. Спустя столетия в заморозке пробуждается стек Такеши Ковача, некогда отважного борца с Протекторатом, последнего из повстанцев. Его тело, идеально подходящее для выполнения сложной и опасной задачи, предоставлено могущественным богачом, желающим расследовать покушение на свою жизнь – дело, замаскированное под попытку самоубийства. С этого момента начинается головокружительная череда событий, наполненная откровенными сценами, жестокими убийствами и скелетами, скрытыми в прошлом. Однако, к моему некоторому разочарованию, финальный результат не оправдал всех возлагаемых надежд. В целом, сериал можно отнести к категории добротного фантастического боевика с детективной составляющей. Изначальный нуарный оттенок, действительно присутствовавший в первых эпизодах и придающий проекту определенную пафосность и оправдывающий некоторую театральность актёрской игры, со временем постепенно растворился в неоновом сиянии, бесконечных погонях и перестрелках с использованием высокотехнологичного оружия. Во втором сезоне актёр Юэль Киннаман, исполнивший роль Такеши Ковача, был заменен на более мускулистого Энтони Маки, и от нуарной стилистики практически не осталось и следа. Сериал стал более динамичным, но утратил свою глубину и интригу. К сожалению, и качество актёрской игры не соответствует потенциалу проекта. Я понимаю, что фантастика предполагает некоторую театральность и пафос, но именно это требует от актёров особой харизмы и выразительности. Некоторые из них, например, Джеймс Пьюрфой в роли могущественного богача или Крис Коннер в амплуа проекции искусственного интеллекта робота-отеля, смогли создать запоминающиеся образы. Однако главные герои выглядят довольно блекло и неинтересно. Со временем наблюдать за их бесконечными погонями и пафосными речами стало утомительно и скучновато. Второй сезон, на мой взгляд, получился еще слабее первого. Да, он отличается большей эпичностью, но при этом заметно уступает в интриге и детективной составляющей. Таким образом, "Видоизменённый углерод" представляет собой визуально впечатляющую боевую фантастику со средним актёрским составом и не вполне удачной реализацией сюжета. Сериал можно посмотреть, но исключительно любителям жанра, которые ценят зрелищность больше, чем глубину и оригинальность.

Воссоздать триумф, повторить успех – задача, граничащая с невозможным, особенно отчетливо это демонстрирует мир кинематографа. Долгоиграющие сериалы, удерживающие внимание зрителей на протяжении нескольких сезонов, – настоящая редкость, если не считать тех, чей просмотр обусловлен исключительно инерцией и привычкой. "Видоизмененный углерод" ярко стартовал, покорив аудиторию своим первым сезоном. Он не был безупречен, но, бесспорно, заслуживал рекомендации. Продолжение казалось неизбежным. Однако, у зрителя всегда есть определенные ожидания, и их невыполнение чревато разочарованием. От нового сезона подсознательно ждешь углубления мира, изощренных сюжетных поворотов, эмоциональной вовлеченности и полного погружения в происходящее. В случае с продолжением "Видоизмененного углерода", все эти элементы ушли в небытие. Сериал утратил все, что могло бы удержать внимание аудитории. Его связь с первоначальной концепцией настолько слаба, что незнание событий первого сезона не станет существенной проблемой. Мир, некогда отличавшийся мрачной эстетикой и ощущением безысходности, потерял свою уникальность. Исчезла контрастность между роскошью элиты и нищетой простых людей, стерлась граница между ними, словно ее никогда и не было. Технологические новшества, футуристические разработки отошли на второй план. Это уже не киберпанк в его классическом понимании, а скорее утопический мир будущего с оттенком роскоши и влиятельности, но лишенный глубины. Сериал перестал быть захватывающим, он просто... ничем не выделяется. Сюжетная линия не отличается особой изобретательностью. Исходная идея, безусловно, располагала к развитию множества интересных направлений, однако создатели выбрали самый простой путь. Когда в повествовании начали доминировать упоминания о "древних", стало очевидно, к чему движется история. Уже к середине пятой серии становятся понятны все ключевые события, и дальнейшие поиски тайн теряют всякий смысл. Кроме того, авторы ввели в сюжет политические интриги и противостояние губернатора с революционерами – линию, которую вполне можно было бы развить в отдельную, вычеркнув ненужные диалоги с семьей наемницы. Однако, приоритетом стала демонстрация толерантности, и эта задача, к слову, выполнена. Актерский состав, подобранный для типичного научно-фантастического боевика, лишь подтвердил смену стилистического направления. Актеры в целом неплохи, и их игра на среднем уровне. Они, по сути, закрепили переход к более упрощенному и шаблонному формату. Некоторые сцены, безусловно, могут вызвать отвращение, но это не их вина. За исключением искусственного интеллекта – "По", который на фоне происходящего выглядит весьма достойно. Ему сопереживаешь больше, чем всем остальным персонажам. В его истории видна трагедия и тяжесть выбора. Рекомендовать данный сериал к просмотру – определенно нет.

На протяжении всего просмотра двух сезонов я так и не смог уловить истинную мотивацию борцов за свободу. Какова цель их противостояния? Против чего они направляют свои усилия? Повстанцы, кажется, выступают против самой идеи бессмертия, стремясь к тому, чтобы люди, как и прежде, подчинялись законам природы и уходили из жизни в силу естественной старости, не удосужившись даже выяснить, чего желает сам народ. Однако технология, дарующая неограниченное продление жизни, уже доступна каждому, и ее внедрение стало повсеместным. Попытки отменить или ограничить ее применение – это все равно что пытаться удержать ветер в ладонях – тщетная и абсурдная задача. Даже если бы каким-то невероятным стечением обстоятельств удалось уничтожить все накопители информации, содержащие данные для поддержания бессмертия, не прибегнув к геноциду всего человечества, сама концепция этой технологии, ее теоретическая возможность, неизбежно приведет к созданию альтернативной версии в кратчайшие сроки. Таким образом, вся борьба и заложенная в ней идея революционеров представляется лишенной всякого смысла. Более того, сами повстанцы являются носителями этой технологии, и их противостояние с правящей властью, или, как их называют, с "Мафами", по сути, представляет собой банальную борьбу за власть, как и любая другая революция в истории. А предводительница этих повстанцев, одновременно и создательница этой самой технологии, вызывает ассоциации с мифологической Пандорой, открывшей свой ящик, но с ярко выраженным комплексом всемогущества. И если она действительно против неограниченной жизни, то, прежде всего, ей следовало бы отказаться от использования стеков, не внедрять их своим детям и позволить им уйти из жизни в возрасте около восьмидесяти лет или меньше. Вся эта ситуация мне напоминает рассуждения людей, отказывающихся от вакцинации и громко заявляющих о ее вреде, утверждая, что вакцины – это лишь способ наживы для фармацевтических компаний. Это бессмысленный протест против прогресса, основанный на непонимании или нежелании принимать новые возможности.

Безусловно, перед нами один из тех редких случаев, когда ошибочный выбор исполнителя на главную роль способен полностью разрушить потенциально захватывающее повествование. В данном конкретном случае, Энтони, к сожалению, не соответствует требованиям образа, и дело здесь вовсе не в его этнической принадлежности, а в его, скажем прямо, весьма ограниченных актерских способностях. Его Сокол представляется особенно неубедительным – на мой взгляд, это самое неудачное решение по кастингу за всю историю кинематографической вселенной Marvel. Сценарий же, напротив, отличается удивительной продуманностью и мощью. Если бы я был в кресле создателей этого сериала, я бы без колебаний отдал предпочтение совершенно новому лицу, артисту, способному передавать богатый внутренний мир персонажа сдержанными, едва уловимыми эмоциями, подобно тому, как это блистательно делал Майкл Киннаман в первом сезоне. Вполне вероятно, что среди плеяды молодых, амбициозных и пока не столь известных актеров можно было бы найти несколько кандидатур, идеально воплощающих образ. Или же, если речь идет об известном актере африканского происхождения, то и здесь существует широкий выбор альтернатив. Маки, безусловно, талантлив, но существуют более подходящие варианты. Уилл Смит, хотя и является звездой мирового масштаба, уже несколько вышел из подходящего возраста для данной роли. Зато Идрис Эльба или, например, актер, воплотивший образ Черной пантеры, гарантированно смотрелись бы в этой роли органичнее и убедительнее. В основе сюжета лежит абсолютно жизнеспособная и, к сожалению, уже частично реализованная идея о том, что продление жизни превратится в дорогостоящий ресурс и станет источником коррупции и злоупотреблений властью. Мы видим, как слишком многие люди, которым давно пора уйти, продолжают оставаться в системе, оказывая деструктивное влияние на окружающую действительность. Эта концепция, будучи столь актуальной и болезненной, заслуживает более убедительного воплощения на экране.