Сериал Дюна / Dune

Вначале было Слово, и Слово это было "Дюна". Не просто роман, а колоссальное полотно, сотворенное Фрэнком Гербертом, – один из столпов научной фантастики, взрастивший целую галактику миров, законов и судеб. Это произведение, словно могучий генератор, вдохновило бесчисленное множество творцов, посеяв семена воображения в умах писателей и режиссеров. Недаром Джордж Лукас, создавая сагу о Звездных войнах, черпал вдохновение из "Дюны", заимствуя и адаптируя отдельные элементы, переплетая их с собственной вселенной. Роман Герберта, с первых же страниц, пленяет воображение, пробуждая неудержимое желание увидеть его мир во плоти, на широком экране. Он словно умоляет: "Экранизируйте меня! Дайте мне жизнь в движущихся картинках!" И вот, пришло время осуществления этой заветной мечты. Первым, кто осмелился подступиться к столь масштабной задаче, был Дэвид Линч. Его версия, безусловно, стала вехой в истории кинематографа, однако говорить о безоговорочном успехе сложно. Степень соответствия фильму первоисточнику, точность передачи характеров героев – вопросы, порождающие бурные споры. Но отрицать значение этой экранизации невозможно. Она открыла дорогу другим творцам, задала новый уровень для жанра, оказала влияние на целое поколение кинематографистов и зрителей. Джон Харрисон, по сути, стал достойным продолжателем начатого Линчем дела, сумев воплотить на экране собственные видения мира "Дюны". Его экранизация, для своего времени, представляла собой внушительное произведение. Харрисону удалось сохранить целостность повествования, раскрыть глубину сюжета, показать эволюцию характеров персонажей, их внутренние противоречия и сложные взаимоотношения. Он великолепно воссоздал саму вселенную "Дюны", передал дух каждого мира, и наполнил происходящие события живыми, правдоподобными деталями. Если Арракис – то это безбрежные, выжженные солнцем пески, свирепые пылевые бури, испепеляющий жар днем и пронизывающий холод ночью. Каладан – влажный, дождливый мир, с бескрайними океанами и буйной зеленью. Гиеди Прайм – мрачный, задыхающийся в смоге мегаполис, чреватый экологической катастрофой. Если бы мы обнаружили эти миры в нашей Вселенной, картина, созданная Харрисоном, мало бы от неё отличалась. Хайлайнеры величественны и внушают трепет, орнитоптеры стремительно рассекают воздух, пулеметы извергают свинцовый дождь, клинки рассекают плоть, а ядерные заряды превращают горы в прах. Мир фильма кажется почти осязаемым, почти реальным. То же самое можно сказать и об истории. С первых кадров и до финальных титров события разворачиваются последовательно, каждое действие неизбежно влечет за собой последствия. Не было и намека на искусственные сюжетные ходы, нестыковки или рояли в кустах. Все поступки героев обусловлены их прошлым опытом, характером и обстоятельствами. Предпосылки к происходящему раскрываются в диалогах и рассказах, а итоги событий логичны и понятны. Персонажи предстают перед зрителем не как статичные марионетки, а как живые люди, способные испытывать широкий спектр эмоций, стремящиеся к своим целям, совершающие ошибки и учащиеся на них. В экранизации Харрисона герои – не просто действующие лица в повествовании, а живые, дышащие люди, любящие, ненавидящие, радующиеся, печалящиеся, рождающиеся и умирающие, предстающие такими, какие они есть, сформированные событиями жизни и влиянием окружающего мира. Мир "Дюны", воссозданный Харрисоном, и его обитатели воспринимаются как нечто живое и настоящее. Не стоит сравнивать экранизации Линча и Харрисона, определяя, какая из них лучше или хуже. Они просто разные. Линч пожертвовал целостностью сюжета и детализацией ради мистической и философской составляющей романа. Харрисон сохранил непрерывность повествования и многие детали, показал героев живыми и сочувствующими, но несколько упростил мистический и духовный аспекты. Если бы меня попросили рекомендовать, какую из экранизаций смотреть, я бы, не колеблясь, посоветовал обе. Что касается зрелищности, то каждая версия для своего времени была достойным произведением. В целом, картинка в сериале выглядит достаточно реалистично, однако бросается в глаза искусственность некоторых компьютерных эффектов, например, прыжка хайлайнера с орбиты Каладана. Есть сцены, где эффекты выполнены грубо, как дым над Арракином после финального боя. Графика Шаи-Хулуда и техники выполнена достойно, но к животным и обстановке сиетчей есть вопросы. Самым же заметным просчетом в эффектах оказалась передача глаз ибада. В книге говорится, что при постоянном употреблении спайса глаза человека, белок и радужка, приобретают ровный синий цвет, слабо светящийся в темноте, причем глубина синевы пропорциональна концентрации спайса в организме. В экранизации Линча синими были только радужки, и этот цвет не менялся на протяжении всего фильма. В сериале же глаза ибада вроде бы соответствуют описанию из книги, но… даже когда обладатель глаз ибада смотрит прямо на зрителя, его глаза сначала кажутся обычными, а через секунду приобретают синий оттенок. Если синеглазые герои не в фокусе, их глаза обычно остаются обычного цвета. Иногда камера фокусируется на одном персонаже из группы, его глаза синеют, а глаза остальных остаются прежними. Та же история со свечением глаз ибада в темноте. Итак, что можно сказать об экранизации "Дюны" от Джона Харрисона? Сериал достаточно точно следует первоисточнику, можно сказать, что это обстоятельный пересказ книги создателями фильма. Вселенная "Дюны" в сериале показана похожей на нашу, зритель вполне естественно воспринимает ее как один из возможных вариантов нашей Вселенной через несколько тысяч лет. Сюжет обладает целостностью, нить повествования непрерывна, ход событий естественен и подчиняется логике, нет роялей в кустах. Герои сериала, их предыстории, мысли, эмоции, причины и мотивации их поступков раскрыты до уровня восприятия их как живых людей, что вызывает сопереживание. Компьютерная графика местами выполнена достойно, а местами – крайне неудовлетворительно. Несмотря на недостатки, сериал стоит посмотреть. Сериал, на мой взгляд, должен понравиться как поклонникам научной фантастики и космической оперы, так и любителям сложных и динамичных сюжетов.

"Дюна" Фрэнка Герберта – поистине колоссальное произведение, монументальный труд, оказавший глубокое влияние на жанр научной фантастики. Последующие романы, написанные самим Гербертом, хотя и не достигли первоначальной высоты, сохраняли значительную силу и глубину. Однако, после его кончины, появившиеся продолжения, к сожалению, заметно уступали по качеству оригинальным книгам. В 1984 году мир увидел экранизацию "Дюны" в постановке Дэвида Линча – режиссера, безусловно, талантливого, но чье видение, как оказалось, сильно отличалось от духа романа. Я, будучи завороженным книгой, с любопытством посмотрел фильм Линча и испытал облегчение от того, что познакомился с первоисточником раньше. Эта экранизация принадлежала к числу тех, что скорее отбивают охоту обращаться к литературному оригиналу, нежели разжигают интерес к нему. Шло время, книга неоднократно перечитывалась, а надежда увидеть достойную экранизацию, верно передающую ее величие, постепенно угасала. Жизнь, как это часто бывает, подбрасывала разочарования: чем больше стремишься к чему-либо, тем меньше шансов на успех. Но как только смиряешься с неизбежным, судьба вдруг преподносит приятный сюрприз. И, надо сказать, жизнь - вещь причудливая и своенравная. В целом, перенос литературных шедевров на экран - задача не из легких. Редко когда фильм может в полной мере воспроизвести всю глубину и многогранность книги. Дело не только в различиях в способах повествования, хотя и это имеет значение, но и в том, что, по мнению многих представителей киноиндустрии, удачное произведение само "продвинется", и огромный бюджет не требуется. Мир, герои, захватывающий сюжет - и вот уже касса полна. Но экранизация, о которой я говорю, - иное дело. Она выделяется из ряда подобных. Эта лента разительно отличается от первоисточника, не только по содержанию, но и, что особенно важно, по духу. Если бы я не был знаком с книгой, я непременно взялся за ее чтение после просмотра фильма. Ведь экранизировать такую сложную и многогранную фантастику - задача чрезвычайно трудная, и она была решена с блеском. За это я выражаю глубокую благодарность создателям фильма. Некоторые утверждают, что более внушительный бюджет не помешал бы. Однако, порой, стоит воздержаться от соблазна "подгонять" произведение под стандарты "блокбастеров", ведь сколько же экранизаций было изуродовано, будучи переделанными ради коммерческого успеха! Смотрите и читайте, или наоборот. Наслаждайтесь и книгой, и фильмом - удовольствие доступно в обоих случаях.

Арракис, именуемый в летописях как Дюна, планета будущего, предстает в здешнем облике суровым и неприветливым миром. Бескрайние песчаные просторы, изрезанные дюнами, простираются до самого горизонта, формируя доминирующий ландшафт. В глубинах этих зыбучих песков обитают колоссальные песчаные черви – существа, внушающие трепет и являющиеся хозяевами этой негостеприимной земли. Лишь небольшая полоска земли, покоренная человеческим трудом, служит оплотом цивилизации. Именно сюда, под лицемерным предлогом назначения на высокую должность, а по сути – в изгнание, отправляется герцог Лито Атрейдес вместе с супругой Джессикой и сыном Полом. Первоначально их пребывание кажется благополучным, однако вскоре над Домом Атрейдесов нависает зловещая тень. Беспринципный и беспощадный клан Харконненов, движимый жаждой власти и лишенный каких-либо моральных ориентиров, обрушивается на них, стремясь смести их с лица Дюны. Пол, получивший прозвище Муад’Диб среди коренного населения, вступает на путь трансформации, становясь вождем сопротивления порабощенного народа и обретая черты настоящего мессии, предвестника перемен. Впоследствии его будут величать Квисатц Хадерахом – уникальным и могущественным существом, вершиной эволюции человека. Монументальное творение Фрэнка Герберта, роман «Дюна», представлял собой колоссальную задачу для экранизации. Первая попытка, предпринятая Дэвидом Линчем в 1984 году, оказалась далека от первоисточника, напоминая скорее сумбурное изложение сюжета, нежели глубокую и многослойную адаптацию. Сериал Джона Харрисона, состоящий из трех частей, оказался более приближенным к духу и содержанию романа. Однако настоящим прозрением стал сериал Алекса Ньюмана, сумевшего воссоздать образ истинного Муад’Диба. Его взросление и становление показаны тонко и последовательно, позволяя зрителю проследить метаморфозы юноши в начале повествования и сравнить его с могущественным вождем, способным не только дать отпор врагам, но и преподать им незабываемый урок в финале истории.

Не стоит ожидать от этого кинематографического полотна новаторских визуальных решений или роскошных декораций – временами их скромность может показаться даже ощутимой. Однако, невозможно игнорировать тот факт, что целое поколение сформировалось под влиянием саги Фрэнка Герберта – либо погружаясь в мир «Хроник Дюны», первая книга которых носит название, идентичное сериалу, либо сражаясь за контроль над Арракисом в легендарной Dune II: The Battle For Arrakis. Таким образом, аудитория, испытывающая особое сочувствие к этой экранизации, будет весьма многочисленной. Особенно примечательно, что сюжетная линия сериала с поразительной точностью следует первоисточнику, что не может не радовать. Ведь многие, знакомые с книгами и ранее видевшие их интерпретации на экране, не раз сталкивались с ситуацией, когда повествование отклонялось от канона, упуская важные сюжетные узлы или искажая ключевые моменты. Представленная на экране адаптация в полной мере воссоздает неповторимую атмосферу вселенной Герберта, и я, без тени сомнения, могу рекомендовать ее не только преданным поклонникам «Дюны», но и всем ценителям жанра научной фантастики. Важно отметить, что именно из мира «Дюны» прорастают корни вселенной Warhammer, поэтому приглашаю вас погрузиться в просмотр, насладиться зрелищем и поискать удивительные параллели между этими двумя эпическими сагами.

Восхищает преданность создателей первоисточнику – экранизация бережно следует страницам романа. Безусловно, любые адаптации неизбежно вносят некоторые отклонения, и эта картина не исключение, однако они настолько незначительны, что не умаляют достоинств фильма. Попытка воссоздать литературное произведение на экране в абсолютной точности представляется утопичной затеей. Очевидно, что финансовые ресурсы, выделенные на производство, были ограничены: визуальное оформление порой кажется несколько упрощенным, а песчаные ландшафты, словно искусственно рассыпанные, порой выдают свою ненатуральность. Тем не менее, создатели продемонстрировали удивительную изобретательность, извлекая максимум из имеющихся возможностей. Компьютерная графика производит вполне достойное впечатление, а изображения гигантских песчаных червей отличаются поразительной реалистичностью и пугающей достоверностью. В основе повествования лежит не религиозная догма, не любовная драма и не хитросплетения интриг, а жестокая политическая борьба – именно она является движущей силой событий. Фильм мастерски раскрывает безжалостные законы политической жизни, обнажая алчность, коррупцию, ненависть и предательство. Все эти мрачные атрибуты власти предстают перед зрителем во всей своей неприглядности. Лишь после этого на передний план выходят темы любви и религии, становясь второстепенными элементами сложного повествования. В целом, картина оставляет благоприятное впечатление, несмотря на некоторые производственные ограничения, и является достойной экранизацией знаменитого романа.