Сериал Фандорин. Азазель

С каким восторгом мы, я и мои близкие, некогда погружались в увлекательный мир романов Бориса Акунина, посвященный приключениям Эраста Фандорина... Прекрасные времена! Однако, переходя к непосредственному обсуждению сериальной адаптации, позвольте мне поделиться своими впечатлениями, которые, признаюсь, претерпели значительные изменения в процессе просмотра. Изначально, будучи почитателем литературного первоисточника, я подходил к экранизации с долей скептицизма, не ожидая особого триумфа. Но, к моему удивлению… Во-первых, нельзя не отметить превосходный актерский ансамбль. Создалось впечатление, что даже массовка состояла из талантливых исполнителей, каждый из которых органично вписывался в свой образ. Исключения, безусловно, были, но о них я упомяну чуть позже. Во-вторых, режиссерская работа заслуживает высокой оценки. Актеры не просто отыгрывали свои роли, а словно жили в них, демонстрируя глубокое понимание характеров и мотивов своих персонажей. В-третьих, операторская работа выполнена на высочайшем уровне, создавая атмосферу таинственности и напряжения. В-четвертых, музыкальное сопровождение гармонично вплетено в повествование, дополняя и усиливая эмоциональное воздействие картины. Никаких диссонансов или нелепых сочетаний. И, наконец, в-пятых, авторы сериала позволили себе ненавязчивое хулиганство, которое, на мой взгляд, добавило проекту особый шарм – будь то мавзолей в Аргентине или минивэн, разломанный во дворе с цитатой из Акунина. Однако, пришло время взять метафорическую большую ложку и поискать ложку дегтя в этой бочке меда. И начнем мы с работы сценаристов. Господа, неужели вы действительно не удосужились прочесть книги, по мотивам которых создаете сценарии? Или же ограничились лишь поверхностным ознакомлением? Ведь в оригинальном произведении заложена глубокая философская концепция, касающаяся необходимости воспитания истинных профессионалов, способных раскрыть потенциал будущего поколения. К сожалению, в сериале эта важная тема оказалась лишь слегка затронута. Где же леди Эстер, эта гениальная, пусть и с собственными демонами, женщина? Ее образ был сведен к эпизодическим появлениям. И зачем было сосредотачиваться на разоблачении "фюреров", если главное – это история Фандорина и его расследований? Возможно, создатели не претендуют на создание монументального произведения, но все же… А где же Бриллинг, этот загадочный и многогранный персонаж, который вылепил из неуверенного и перепачканного чернилами юнца будущего гения сыска? Человек, который увидел в нем потенциал и менее чем за месяц вырастил в нем стальной стержень? Неужели авторы сочли его образ менее интересным, чем невесть откуда взявшийся лакей, "опыливший" одинокую царицу? И куда смотрел кастинг-директор, утверждая на эту роль актера, который, на мой взгляд, совершенно не подходит? Не хочу обижать молодого человека, но роль у него не получилась, и образ Бриллинга так и остался нераскрытым. Даже гений, получив такой сценарный огрызок, вряд ли смог бы создать что-то выдающееся. Теперь поговорим об общей атмосфере "альтернативной истории" Расейского государства. Она получилась какой-то скудной и убогой, даже непатриотичной. Лично я убежден, что при предложенной авторами линии развития страны все было бы гораздо более величественно и эффектно. Понимаю, каждый имеет свое видение этногенеза, но отказ от компьютерной графики, за исключением позорных красных фонтанов и "голограмм" "фюрера" на штандартах, – это большая ошибка. Неужели не было средств на реализацию более масштабных визуальных решений? Эх, что ж поделаешь… Хотя, возможно, даже после премьеры можно попробовать найти спонсора и довести сериал до совершенства, подарив ему, таким образом, второе рождение. Но это лишь мои предположения. В целом, сериал мне понравился, и было жаль осознавать, что продолжения у него, вероятно, не будет, по вине тех же "гениев пера". Хотя, конечно, можно отправить Фандорина в какие-нибудь Палестины, чтобы он "поумничал", а там, глядишь, Орлова и прикончат, или он окажется настоящим спасителем России, и Фандорин этим проникнется. Или Фандорин проснётся и поймёт, что 6-я серия ему просто приснилась, и дальше все пойдёт, как должно… В общем, варианты есть. Если создатели заинтересуются, свяжитесь со мной, у меня еще есть идеи. Итак, подведя итог, скажу так: если бы я еще не видел сериал "Фандорин.Азазель", то посмотрел бы его с удовольствием! Всем мира и добра.

Этот сериал выступает в качестве лакмусовой бумажки, отчетливо демонстрирующей системные изъяны, разъедающие российский кинематограф. Непродуманное вложение львиной доли бюджета в этап постпродакшна представляется весьма сомнительным решением. Парадоксально наблюдать, как люди, воспитанные на эстетике Тарковского и принципах высокого искусства, преподающие в академических стенах каноны режиссуры, впоследствии создают продукт, игнорирующий элементарные законы повествования и визуальной логики. Возникает закономерный вопрос: почему эти, казалось бы, образованные и искушенные в кино, мастера не смогли компенсировать недостатки сценария мастерством кадра, композицией, цельностью повествования? Ведь эффектная трехмерная графика, какой бы впечатляющей она ни была, меркнет перед лицом отсутствия внутренней гармонии и убедительности истории. Сюжетная линия фрагментирована, события развиваются эпизодически, словно отдельные мозаики, не складывающиеся в единое полотно. Остается неразрешенным вопрос о причинах закрытия дела «Азазель», а представленные объяснения выглядят натянутыми и неубедительными, напоминая скорее оправдания нового начальника Бриллинга, чем логичные аргументы. Создается впечатление, что авторы стремились воссоздать атмосферу и стиль зарубежных детективных сериалов, однако в итоге, как это часто бывает, получили продукт, лишенный оригинальности и индивидуальности. Главное разочарование вызывает визуальная составляющая, та самая «визитная карточка» российских онлайн-сериалов, зачастую являющаяся единственным фактором, способным увлечь зрителя и погрузить его в мир героев. Второй, тесно связанный с визуальным рядом, элемент – музыкальное сопровождение. Выбор основной музыкальной темы в исполнении Амалии представляется неудачным и неуместным, не соответствующим ни общей стилистике сезона, ни романтической линии между певицей и царем. Зрителю попросту не хочется верить в искренность этих чувств, возникает ощущение фальши и искусственности. Впрочем, виной тому не только неудачная композиция, но и то, что музыка словно созвучна наигранности и неправдоподобности действий персонажей. Таким образом, ключевой элемент, способный вызвать у зрителя эстетическое наслаждение и эмоциональный отклик, был упущен. Что касается актерского состава, то выбор Максима Матвеева на роль царя вызывает двоякие чувства – либо он полностью оправдывает возложенные ожидания, либо разочаровывает. Аналогичная ситуация и с исполнителем роли Фандорина. Трансформация Матюшина, по всей видимости, не прошла бесследно.

Ушло время, и вместе с ним, кажется, и национальная страсть к чтению. Когда-то Россия гордо носила звание самой читающей страны на планете. Ироничная реплика Михаила Задорнова, прозвучавшая много лет назад, получила неожиданно долговечное звучание: мы стали страной, поглощенной произведениями Бориса Акунина. И вот, скорбя о потере яркого сатирика, с грустью осознаешь, как метко он подметил существующую тенденцию. Поражает, насколько обеднела фантазия современных творцов, каким-то непостижимым образом воцарившихся на пьедесталах сценаристов. Кажется, что литературный горизонт сузился до Акунина и Гоголя, последнего большинство знает лишь благодаря скандально известному "Гоголь-центру". Остальные титаны слова, классики отечественной и мировой литературы, попросту позабыты поколениями, воспитанными на поверхностном потреблении контента. Новейшая экранизация, предпринятая с целью перенести на экран роман, действие которого разворачивается в далеком прошлом – на добрый век с лишним назад, – выглядит, откровенно говоря, жалко. Попытка соединить столь отдаленные эпохи с современными реалиями производит впечатление неумелой натяжки, не более. Подбор актерского состава также вызывает вопросы: персонажей с трудом можно различить, требуя от зрителя неимоверных усилий. Особенно удручает образ "Царя-Анператора" в исполнении Максима Матвеева. При всей его безусловной харизме и определенном актерском мастерстве, ему явно не хватает масштаба и глубины, необходимых для воплощения столь сложного и противоречивого образа. Просто не его это роль, и точка. В итоге, все происходящее на экране напоминает скорее любительскую постановку, нежели профессиональную работу. Словно в спектакле затесалась группа реконструкторов в мундирах начала прошлого столетия, привносящих в происходящее некую театральную нелепость. Неутешительный итог: всех, кто причастен к созданию этого произведения, необходимо немедленно отправить на курсы повышения квалификации – а точнее, заставить заново погрузиться в мир классической литературы, созданной десятки, а то и столетия назад. Где персонажи продуманы до мельчайших деталей, сюжеты построены по всем законам драматургии, а развитие героев логично и последовательно. Если не начать с этого элементарного "ликбеза", о достойных сериалах и кинофильмах, которых и так катастрофически мало, можно забыть. Категорически не рекомендую тратить на это произведение свое драгоценное время. Вердикт: 0/10 и заслуженная награда – "Орден Пробитого Дна" под номером два.

Нельзя не отметить приложенные усилия, безусловно, они были значительными. Однако, при всей искренности стремлений создателей, кажется, что фокус был несколько размыт. Если бы повествование целиком и полностью концентрировалось на образе Фандорина, избегая искусственного внедрения заимствованной из карикатурного образа британской монархии концепции «конституционной монархии» в её наиболее утрированном виде, результат мог бы быть значительно более впечатляющим. Именно эта вставка представляется наиболее уязвимым местом всего замысла. Особенно огорчает поверхностная проработка альтернативного мира, заложенного в основу сюжета. Авторам, по-видимому, не пришло в голову, что гибель Российской империи в пламени Первой мировой войны – не единственно возможный исход. Если бы этот глобальный конфликт не разразился, то что стало с другими могущественными державами? Ведь причины, толкающие мир к войне, не могли просто испариться сами по себе. И попытка интегрировать балканский конфликт вокруг Болгарии и Османской империи в эту новую реальность выглядит неубедительно, порождая туманные и неопределённые перспективы на Ближнем Востоке. Что касается актёрской игры, то здесь всё вполне ровно. Особенно выделяются убедительные и яркие работы Владислава Тирона и Максима Матвеева. Остальные же исполнители продемонстрировали привычный уровень мастерства. Финал сериала оставляет множество вопросов без ответов, но, учитывая позицию автора оригинального произведения, вероятность продолжения представляется крайне низкой. Возможно, это и к лучшему, ведь порой незавершенность оставляет больше пространства для воображения, чем любые добавления.

Погружайтесь в совершенно иную реальность, представленную амбициозным российским сериалом, который одновременно открывает новую главу в альтернативной исторической прозе. Это проект, бросающий вызов доминированию зарубежных стриминговых гигантов и претендующий на звание первопроходца в жанре, не просто адаптирующий известные имена и общую сюжетную линию, но и формирующий собственный неповторимый стиль. Этот сериал, безусловно, рассчитан на зрителя поколения, перешагнувшего сорокалетний рубеж. Аудитории старшего возраста может быть сложно найти отклик в его динамике и эстетике, разве что, если в юности они были увлечены миром научной фантастики и приключений. Сюжетная интрига удерживает внимание до заключительных титров, а актерская игра отличается высочайшим мастерством, подкреплённым талантливой операторской работой и впечатляющими визуальными эффектами. Особого внимания заслуживает филигранная работа со светом и тенью в сцене диалога Фандорина и графини Эстер – момент, по своей постановке достойный большого кино. В этом сериале явно прослеживается кинематографичность, в то время как многие импортные проекты, к сожалению, всё больше напоминают телевизионные драмы. В проекте присутствует множество тонких отсылок и аллюзий, и каждый зритель сможет обнаружить что-то, близкое именно ему. Владислав Тирон, судя по всему, является потенциальным преемником Костолевского, и не только по внешнему сходству. Есть надежда увидеть его в будущем в полнометражных фильмах. Я сожалею, что не открыл для себя этот сериал раньше. Сейчас, зная сюжетную линию, я мог бы наслаждаться им заново, сосредотачиваясь на множестве отсылок и мельчайших деталях. Именно по этой причине поклонники пересматривают культовую черно-белую "Сильву", вновь и вновь находя в ней что-то новое и ценное.