Сериал Графиня де Монсоро

Прошло одиннадцать лет с тех пор, как впервые я погрузилась в мир этого дивного сериала. Тогда, будучи еще юной, я испытывала искренний восторг, неподдельное восхищение, насколько могла это ощутить дева, какой я себя представляла в те годы. Меня пленили не пышность костюмов и великолепие дворцовых интриг, а стремительные дуэли на шпагах, захватывающие поединки, полные грации и опасности. Я невольно сопереживала судьбе Бюсси, и даже зная финал истории, не могла унять волнения, терзавшие мою душу. Десять лет промчались, словно один миг. За это время отечественный кинематограф претерпел колоссальные метаморфозы: на смену заслуженным мастерам приходили новые звезды, технологии совершили гигантский скачок вперед, воплощая в жизнь самые смелые идеи. Современные телеканалы пестрят многообразием сериалов, предлагая контент на любой вкус, способный удовлетворить даже самого искушенного и взыскательного зрителя. Однако, есть незыблемая истина: экранизация великого произведения может быть безнадежно испорчена, если создатели подойдут к процессу с пренебрежением и неуважением к первоисточнику. Безусловный шедевр – роман «Графиня де Монсоро», и его российская экранизация 1997 года – является эталоном, лучшей адаптацией произведения Александра Дюма, а также, пожалуй, самым выдающимся отечественным сериалом за последние два десятилетия. На сегодняшний день, пересматривая эту картину, я поражена точностью, с которой переданы диалоги, бережным отношением к тексту романа. Внутренний мир героев раскрыт с удивительной глубиной, их эмоции и переживания ощущаются настолько остро, что кажется, будто ты наблюдаешь за ними вживую. Вся гамма чувств – гнев, страх, радость, отчаяние – читается в их глазах, отражается на лицах. Книга, безусловно, остается эталоном, несовершенным отражением которого является фильм. Невозможно полностью перенести всю глубину и многогранность романа на экран. В некоторых сценах сюжетные линии слегка расходятся с первоисточником, требуя от зрителя определенной доли созерцательности и способности домысливать, улавливать скрытые мотивы поступков героев. Может быть, за улыбкой скрывается буря страстей, а за внешней холодностью – глубинная печаль? Лично для меня этот сериал доставил огромное удовольствие, но это стало возможным лишь после того, как я прочитала роман. Знакомство с первоисточником позволило мне глубже понять сюжет, оценить мастерство режиссера, который смог воплотить на экране мир, созданный Дюма. При этом, в фильме нет необходимости проводить аналогии, сравнивать книгу и сериал, домысливать добавленные детали. Режиссер бережно отнесся к роману, перенес его на экран, создав потрясающую кинематографическую картину. Здесь неуместна метафора о каше и излишках масла: к творчеству Дюма подошли с достоинством и почтением. Героев играли молодые актеры, что требует отдельного разговора. Мне кажется, единственная ошибка заключалась в выборе актрисы на роль Дианы. Но, возможно, я ошибаюсь, и это незначительный недостаток. На фоне Бюсси, великолепно сыгранного Домогаровым, который словно воплотил образ, созданный Дюма, Диана выглядит серой и невзрачной. Она – воплощение мечты о мужчине, как выразился Шико: "Бюсси – последний французский рыцарь…". Сцены с участием Дианы и Бюсси до сих пор заставляют меня плакать, даже спустя одиннадцать лет. Генрих III и Шико, Дворжецкий и Горбунов – это фантастический дуэт, редкое актерское мастерство. Король, познавший трагедию, и шут, чьи шутки скрывают глубокую печаль. Монсоро и Анжуйский – могущественные злодеи, расчетливые и коварные, но даже они пали перед женской красотой. "Красота сразила чудовище", – так можно охарактеризовать эту сцену. Этот сериал – словно выдержанное вино, которое стоит попробовать хотя бы раз, и ты будешь пленен его неповторимым букетом на всю жизнь. С годами его выдержка лишь придает ему благородство и изысканность. Это шедевр исторического романа, который не теряет своей актуальности с течением времени. Сериал великолепен своей моралью, своим смыслом. Он открыл плеяду талантливых актеров, заставляя зрителей сопереживать героям, живущим в далекой и славной Франции. P.S. Хочется добавить несколько слов в завершение. Судьба распорядилась так, что нам суждено увидеть лишь две экранизации трилогии Дюма. «Сорок пять» – последняя книга, где события достигают кульминации и развязки. Она несколько уступает «Графине де Монсоро», но развязка должна быть. И мне бы очень хотелось увидеть ее на экране. Но, скорее всего, с новым актерским составом она не сможет стать продолжением, а станет чем-то новым…

Вспоминая изречение Реми, можно с уверенностью констатировать: бывают адаптации, а бывают – подлинные воплощения. Представленный сериал, без сомнения, принадлежит ко второй категории, являясь настоящим бриллиантом кинематографа. С трудом припоминается что-либо столь бережное и уважительное к первоисточнику, где сюжетная канва не подвергается произвольным искажениям, ключевые сцены воспроизводятся с филигранной точностью, а новаторство уступает место благоговейному сохранению авторского замысла. Просмотр доставляет неподдельное наслаждение, пробуждая самые светлые чувства. Актерская игра настолько органична и безупречна, что она словно растворяется в образах, не требуя отдельного анализа. Перед зрителем оживают величественные герцоги и принцы, амбициозные анжуйцы и верные миньоны, доблестные кавалеры и блистательные дамы, создавая ощущение невероятного погружения во времени – в эпоху пяти веков минувших, когда 1578 год являлся ареной неистовых политических интриг, пылких любовных страстей, и мрачной, но притягательной роскоши. Генрих III и Шико, несомненно, являются центральными фигурами этого полотна. Особенно выделяется образ последнего – легкомысленный и проницательный шут, глубоко понимающий истинную цену дружбы и признательности. Король Генрих, вынужденный противостоять козням де Гизов, короля Наваррского и герцога Анжуйского, предстает перед нами сложной и противоречивой личностью. Признаться, «литературный» Генрих III не вызывал особых эмоций, порой даже вызывая снисходительную улыбку. Однако образ, созданный Евгением Дворжецким, покоряет своей благородством и человечностью. Невозможно не упомянуть о брате Горанфло – почти святом источнике красноречия. Его лицезрение вызывает щемящую грусть о нереализованной возможности посвятить себя монашескому пути. Одновременное появление Горанфло и Шико на экране неизменно провоцирует взрыв хохота. Запомнился и Бюсси, хотя до просмотра «Графини де Монсоро» лично мне было трудно представить Алексея Домогарова в этой роли. Тем не менее, он предстает перед нами именно таким, каким и должен быть: бесстрашным, красивым, надменным и гордым. Согласен с предыдущими рецензиями: Диана несколько разочаровала. Она безусловно великолепна внешне и обладает мелодичным голосом, но её Мариани… Порой актриса вводила в состояние почти гипнотического транса своей монотонной речью. Спасала ситуация лишь музыка – волнующая и красивая композиция, особенно в сценах с участием Дианы и Бюсси. Мимолетно, но трогательно показана сцена объяснения в садике, где они отвернулись друг от друга спинами. Несколько омрачили впечатление сцены с драками. В них не хватало реалистичности, порой чувствовалась излишняя условность и благородство. Особенно это заметно в эпизоде нападения миньонов на Бюсси – они вступали в бой не одновременно, а поочередно. Также оставляет желать лучшего массовость. На приемах в Лувре было заметно мало людей – пара-тройка десятков дворян явно недостаточно для светского приема в королевском дворце. В остальном, всё выполнено на достойном, я бы даже сказал, высоком уровне. Естественно, некоторые книжные эпизоды не получили полного раскрытия в фильме. Но если вы – поклонник творчества Дюма и жаждете увидеть качественную экранизацию одного из его романов, то «Графиня де Монсоро» – безусловно, ваш выбор!

Недавно пополнил свою медиатеку данным сериалом, решившись на приобретение в обход неторопливого телевизионного эфира. Просмотр доставил мне истинное наслаждение, ни на миг не вызвав сожалений об инвестированном времени. Построенный на мотивах знаменитого романа Александра Дюма, сериал захватывает дух благодаря слаженному ансамблю актерских талантов и виртуозной режиссерской постановке. Исключением, пожалуй, стала актриса, воплотившая образ графини – ее исполнение показалось мне лишенным искренности и органичности, словно механистическим в столь живописной и достоверной исторической панораме. Она будто выполняла заданный алгоритм, напоминая плохо настроенного андроида, лишенного теплоты и глубины. Однако данное замечание бледнеет на фоне блистательной игры остального актерского состава. Особого внимания заслуживает воплощение де Бюсси в исполнении Константина Домогарова. Неожиданно, но борода оказалась ему к лицу, гармонично дополняя образ доблестного воина и бесстрашного аристократа. Невозможно обойти вниманием и Александра Горбунова, чье исполнение роли Шико наполнено притягательной харизмой. Его дуэты с королем Генрихом или Гранфло – поистине завораживающее зрелище. Бесконечно перечислять достоинства актерской работы можно было бы долго, однако куда красноречивее будет увидеть все своими глазами. Особенно впечатляют кульминационные моменты сериала – динамичная дуэль миньонов или захватывающая схватка де Бюсси с десятками противников, которые демонстрируют подлинное мастерство режиссера и актеров.