Сериал Жанна Пуассон, маркиза де Помпадур / Jeanne Poisson, Marquise de Pompadour

Приветствую вас! Хочу поделиться впечатлениями о недавно просмотренном проекте, посвященном жизни удивительной Жанны Пуассон, более известной как маркиза де Помпадур. Эта многосерийная лента, общая продолжительность которой приблизительно достигает трех часов и разделена на две части, предстает как захватывающее повествование о судьбе Жанны, начиная с её роковой встречи с Людовиком XV и заканчивая последними днями её жизни. Зрителям предлагается взглянуть на эту женщину в двойственном свете – как на фаворитку короля и, одновременно, как на его влиятельного советника, оказывающего немалое влияние на политику Франции. Безусловно, этот проект найдет отклик у тех, кто увлечен историей и личностью Жанны Пуассон. Всегда волнительно открыть для себя новые грани жизни известного деятеля, особенно если это сделано с необычного режиссерского ракурса. Однако, признаюсь, меня этот сериал не произвел ожидаемого впечатления. Дело в том, что, на мой взгляд, авторам не удалось в полной мере раскрыть ни интриги политической борьбы, ни глубины любовной линии. Пожалуй, стоило сосредоточиться на одном из этих аспектов, чтобы добиться более убедительного и запоминающегося результата. В итоге мы получили лишь поверхностное изображение взаимоотношений короля и его возлюбленной, а также обрывочные сведения о роли Жанны в жизни Франции. Особенно разочарило меня изображение Людовика XV и дофина Франции. Хотя исторические источники и свидетельствуют о не слишком выдающихся познаниях этих особ в области науки и политики, представлять их откровенными глупцами – неразумное решение. Дофин же, напротив, был карикатурно показан как недалекий и некомпетентный человек. На мой взгляд, это существенный недостаток, снижающий художественную ценность всего сериала. Не могу не отметить и неточность в изображении Марии Лещинской, супруги Людовика XV. Авторы, очевидно, стремясь подчеркнуть холодность в отношениях между королем и королевой, подобрали актрису, которая выглядела значительно старше Венсана Переса, исполнившего роль Людовика. Дополнительный грим лишь усугубил эту несоответствие, создавая неверное восприятие возраста и внешности исторической личности. Возможно, такое решение было принято сознательно, чтобы подчеркнуть отчужденность в отношениях, однако я считаю его спорным. Я не намерен подвергать этот проект критике с точки зрения исторической достоверности, так как в целом он вполне соответствует другим произведениям подобного жанра. Однако признаюсь, что он не сумел заинтриговать меня или вызвать эмоциональный отклик. Мне не хватило новых открытий, а происходящее на экране не вызывало сопереживания. Я бы рекомендовал его к просмотру лишь тем, кто стремится расширить свои знания в области истории, а не тем, кто ищет захватывающее развлечение.

Представленный исторический фильм являет собой, скорее, плохую имитацию прошлого, нежели достоверное погружение в ушедшую эпоху. Создатели, судя по всему, не обладают глубоким пониманием быта и менталитета тех времен, ограничиваясь лишь поверхностными, избитыми штампами, которые навязчиво эксплуатируются в современном кинематографе. Главная героиня, актриса, воплощающая центральный образ, демонстрирует арсенал выражений, напоминающий заученные позы и гримасы диснеевских принцесс. В течение лишь двух минут, на крупных планах, она сменяет целую галерею стандартных выражений, будто упражняясь в гибкости мимических мышц, но не передавая подлинных чувств. Бал, призванный воссоздать атмосферу придворной жизни, превращается в карикатурное зрелище. Светские дамы и кавалеры, не отличающиеся грацией и утонченностью, скачут в безумном галопе, словно полковые лошади, а их поведение лишено всякого благородства, напоминая сцены из низменных заведений. Любовная сцена, призванная стать кульминацией романтической линии, вызывает лишь недоумение. Король и его возлюбленная, без всякой элегантности, валится на землю в какой-то убогой пещере – почему бы не разыграть эту сцену на парадной лестнице, в подвале замка, если уж речь идет о создании эффектного момента? В запасе у создателей – инсценировка интимной близости в автомобиле, переосмысленная в виде кареты, и комичная сцена обильного приема пищи у холодильника, вместо воссоздания аутентичной трапезы той эпохи. В итоге, мы наблюдаем не историческую драму, а гротескное представление, где актеры, одетые в костюмы минувших веков, неправдоподобно изображают нравы и обычаи XXI века, не сумев проникнуть в суть ушедшей эпохи. Это не воссоздание истории, а её вульгарная пародия, лишенная всякой достоверности и художественной ценности.