Сериал Московский романс

Кинокартина, признаться, не выбивается из ряда обыденных, однако обладает несомненной прелестью, заключающейся в её глубокой, трепетной оде к Москве. Это не просто фильм, а своеобразная кино-симфония, сотканная из узнаваемых мелодий и визуальных аллюзий к культовым картинам, воспевающим столицу. Предлагаю совершить вместе с создателями фильма увлекательное путешествие по этим кино-цитатам, внимательно прислушиваясь к их эху. Главной музыкальной нитью, пронизывающей весь фильм, стала волнующая, щемящая мелодия из киноленты "Я шагаю по Москве", написанная Андреем Петровым. Кто не помнит юного, обаятельного Никиту Михалкова, воплотившего образ главного героя в этой светлой, жизнерадостной картине? А здесь, в "Романсе", главную роль исполняет его дочь, Надежда Михалкова, что добавляет фильму особый, личный оттенок. Невозможно не заметить явные отсылки к знаменитой фразе из "Песни о дожде в Москве". Воссоздана трогательная сцена с девушкой, идущей босиком под дождем, и импровизированный танец молодого человека с зонтиком, являющийся своеобразным отражением той романтической атмосферы. И, конечно, образ Галины Польских, застывший в памяти зрителей как символ той эпохи, появляется в фильме, отдавая дань уважения классике. Отдаленно, но ощутимо, звучит и мелодия "Нежность" Александры Пахмутовой, неразрывно связанная с культовым фильмом "Три тополя на Плющихе". Сцена с такси, дождем и этой проникновенной мелодией словно переносит нас в атмосферу 60-х годов, напоминая о юности и первой любви. И, разумеется, как обойти стороной многочисленные отсылки к "Москве слезам не верит"? Главная героиня, Женя, получает в наследство квартиру, расположенную не где-нибудь, а в знаменитом доме на Котельнической набережной! Вспомним величественный вестибюль этого исторического здания, который с восхищением рассматривали героини Веры Алентовой и Ирины Муравьевой. К счастью, эти интерьеры сохранились до наших дней, о чем свидетельствует постоянная трансляция фильма по телевидению. А где же героиня Муравьевой, Катерина Тихомирова, искала себе достойного спутника жизни? Правильно, в читальном зале Государственной библиотеки имени Ленина! И именно там же работает наша Женя, и именно там её ждет судьбоносная встреча. Даже разбор шкафа старой хозяйки, некогда работавшей художницей по костюмам на студии "Мосфильм", напоминает о других, не менее известных картинах. Хотя показанные платья и являются лишь копиями, они невольно ассоциируются с такими шедеврами, как "Ирония судьбы, или С легким паром!", "Служебный роман", "Бриллиантовая рука" и другими. И, наконец, великолепные панорамные виды Москвы, представленные не только из привычного ракурса "с земли", но и с палубы речного трамвайчика, поражают своей красотой. Перед нами предстает чистая, местами утопающая в зелени столица, пленяющая своей неповторимой атмосферой.

Впечатления от картины остались, признаюсь, неоднозначными. Фильм, безусловно, не вызывает отторжения, но и не способен зацепить по-настоящему. В нем ощущается некоторая недоработанность, словно пазл, которому не хватает нескольких ключевых элементов для завершения. Вставки фрагментов из культовых советских кинолент, вместо того чтобы обогатить повествование, лишь акцентируют эту незавершенность, выставляя на обозрение несоответствие уровня. Даже талантливый актерский состав, к сожалению, не в силах компенсировать отсутствие цельности и глубины. Не хватает той самой, неуловимой атмосферности, которая заставляет зрителя погрузиться в мир фильма, ощутить его как реальность. Все события разворачиваются словно пунктиром, не позволяя полностью раствориться в происходящем. Кажется, режиссеру не хватило смелости, дерзости в приправлении этого кинематографического "коктейля". Недосолили, недоперчили, не доверили ему полностью созреть. В результате, из потенциально захватывающего произведения не сложилось гармоничного целого. Эмоциональный окрас, который должен был пронзить зрительские сердца, тонет в общей безликости, не находя отклика в душе. Особенно жаль, что Надежда Михалкова, блиставшая в ранних работах своей неподдельной искренностью и филигранной передачей чувств, здесь будто скована, прикрыта вуалью отстраненности. Видно, что она старается, но ее талант будто не находит должного применения. Операторская работа также вызывает вопросы – кажется, он намеренно избегает выгодных ракурсов, не подчеркивает красоту и обаяние актрисы. Конечно, красота – понятие субъективное, но умение найти удачный угол съемки – это профессиональный долг. В то же время, Сергей Чонишвили и Евгения Дмитриева, даже в незначительных эпизодах, способны создать настоящую магию, вытянуть конфетку из ничего. Их актерская игра вызывает искреннее восхищение и сожаление о малом количестве экранного времени. Что касается Павла Плетнёва, то ему, кажется, не удаются роли романтичных, лирических героев. Это не его амплуа, и в данном фильме он выглядит несколько неловко. И, как справедливо заметили многие зрители, в этой роли ему не хватает тонкости и звонкости. В целом, складывается ощущение, что все талантливые актеры собрались на генеральную репетицию, готовясь выдать на премьере все свои лучшие эмоции и нюансы. Но что-то пошло не так, и мы получили лишь черновой вариант, незаконченную версию. Возможно, причина кроется в утерянном искусстве создания фильмов, рассчитанных на два эпизода, где можно было развернуть всю бурю человеческих страстей и перипетий. Современные кинематографисты, привыкшие к многосерийным форматам, утратили способность к такой сжатой и динамичной подаче. Может быть, пришло время переосмыслить подходы к созданию кино, вернуться к истокам и вновь научиться рассказывать захватывающие истории в коротком, но емком формате.