Сериал Части нее / Pieces of Her

История, лишенная живости, повествование о персонажах, не вызывающих отклика в душе, – вот что представляет собой сериал "Части неё". Возможно ли неспешное разворачивание событий в жанре триллера или детектива? Безусловно. Многие проекты доказали, что тягучая, медитативная атмосфера способна притянуть зрителя, увлечь его в свой мир. Могут ли главные герои быть амбивалентными, сложными, противоречивыми? Разумеется, и чем глубже это противоречие, тем сильнее эффект: это вызывает резонанс, заставляет пристальнее всматриваться в происходящее, пробуждает сопереживание. Можно задать десятки аналогичных риторических вопросов, и каждый раз ответ будет утвердительным. Но есть одно исключение. Вопрос о том, допустима ли безразличность главных героев по отношению к зрителю, должен получить лишь один ответ – категорическое "нет". Именно в этом и кроется фундаментальная проблема "Частей неё". Обе центральные фигуры абсолютно лишены индивидуальности, их образы блеклы и невыразительны. В них нет искры жизни, поэтому невозможно установить с ними эмоциональную связь, почувствовать хоть малейшее сочувствие или антипатию. Как следствие, наблюдать за их перипетиями – удручающее занятие. Усугубляется ситуация тем, что и самих перипетий практически нет. Сюжет, растянутый на восемь серий, с легкостью поместился бы в один эпизод криминальной драмы, наподобие "ФБР" или "Спецназа города ангелов". Поначалу банальность происходящего вызывает удивление, но постепенно перерастает в непонимание. Как продюсеры могли одобрить подобный сценарий? Как это вообще допустили до показа? Сценарий страдает от вялости и предсказуемости, он словно набросан на коленке, лишен какой-либо оригинальности. Развитие персонажей практически отсутствует. Такую статичность можно допустить в "вертикальном" процедурале, где каждый эпизод – самостоятельная история, но для сериала, претендующего на психологизм и глубину, это фатально. Режиссёр, вероятно, не проникся предложенным материалом – и это вполне понятно. Отсюда и безжизненная игра актёров. Главная героиня, безусловно, талантливая актриса, словно застыла в выражении обреченности: "Боже, какие нелепые вещи порой приходится играть ради гонорара". На лице актрисы, исполнившей роль её дочери, застыла растерянность: "Что? Что происходит? Меня уже снимают?". Соответственно, никакой остроты, никакого саспенса в этом "триллере" нет. И интриги, по большому счету, тоже. Авторам удалось реализовать лишь первые пятнадцать минут, в которых ощущалась динамика и потенциал. И эти пятнадцать минут играют с сериалом злую шутку: зритель ждёт, что вот-вот начнётся что-то интересное, но этого не происходит. В жизни, конечно, часто бывает скучно и банально. Если же авторы действительно стремились показать уныние и рутину работы под прикрытием, изнуряющую работу маршалов, то они достигли своей цели. Но в этом и заключается парадокс искусства кино: умение находить удивительное в обыденном, раскрывать глубокие характеры в простых людях. Вспомните советский "Осенний марафон" – разве это не шедевр, превращающий серую советскую действительность в арену страстей? Здесь же страстей – ноль. Все события текут своим чередом, неторопливо покачиваясь на сюжетных ухабах, как мусор в прохудившемся водостоке. И не вызывают ни малейшего интереса у зрителя. Поэтому, в финале восьмой серии, когда авторы торжественно палят холостыми патронами из развешенного оружия и с многозначительной миной раскрывают секрет, известный всем, зрителю остается лишь горько пожалеть о потраченных впустую восьми часах. Этот сериал может служить лишь наглядным пособием о том, как не нужно снимать сериалы. Для начинающих авторов и режиссеров это важная часть обучения. Для остальных – необязательный факультатив.