Сериал Властелин колец 1 сезон / The Lord of the Rings: The Rings of Power 1 season

Амбициозное полотно «Кольца власти» задумывалось как триумфальное возвращение в чарующий мир Средиземья, бережно сотворённый гением Дж.Р.Р. Толкина. Однако, несмотря на колоссальные вложения и взращённые ожидания, эта экранизация неизбежно подверглась волне конструктивной, а порой и резкой критики. Первичный удар критики обрушился на архитектуру повествования. Сюжетная канва представляется фрагментированной и лишенной стройности, перенасыщенной многочисленными сюжетными линиями, развивающимися неспешно и порой лишенными ясного вектора. Стремление объединить разнообразные арки персонажей часто выглядит искусственным, вызывая ощущение разрозненности и нецельности. Как следствие, динамика повествования страдает, эпизоды кажутся затянутыми, лишенными остроты и напряжения, что обедняет опыт просмотра. Не меньшую обеспокоенность вызывает галерея персонажей, зачастую не способных вызвать искренний отклик или глубокий интерес у зрителя. Многие из них предстают недостаточно проработанными, их побуждения и поступки порой лишены внутренней логики и убедительности. В отличие от ярких, многогранных героев, сотворенных Толкином, здесь преобладают шаблонные, поверхностные образы. Даже ключевые фигуры, такие как Галадриэль, не раскрываются в полной мере, что лишает их харизмы и привлекательности. Диалоги, стремясь к возвышенности и эпичности, зачастую обращаются в искусственную, претенциозную риторику. Попытки передать глубину и величие мира Толкина нередко выливаются в нарочитую патетику и неестественность высказываний персонажей. Особенно примечательно это на фоне изящного, проникновенного литературного стиля Толкина, умело сочетавшего простоту и поэтичность. Нельзя обойти вниманием и визуальный облик сериала. Несмотря на внушительный бюджет и передовые технические возможности, визуальные эффекты и декорации порой выглядят чрезмерно компьютерными и лишёнными той живой, ощутимой текстуры, что сделала трилогию Питера Джексона столь запоминающейся. Многие сцены кажутся стерильными и ненатуральными, что отвлекает от погружения в мир Средиземья и разрушает иллюзию достоверности. В конечном итоге, «Кольца власти» – это проект, обладающий огромным потенциалом и амбициями, который, к сожалению, не в полной мере оправдал возложенные на него надежды. Недостатки в сюжетном построении, проработке персонажей и визуальной составляющей делают его менее захватывающим и запоминающимся, чем хотелось бы. В стремлении создать эпическое продолжение истории Средиземья, создатели сериала, по всей видимости, упустили из виду ту человечность и глубину, которые сделали оригинальные произведения Толкина столь любимыми и значимыми для миллионов читателей и зрителей.

Долгожданная экранизация мира, вдохновлённого произведениями Дж.Р.Р. Толкина, от Amazon Studios наконец-то предстала на суд зрителей. И, закономерно, общественность ринулась к экранам, дабы оценить, насколько удачно создатели смогли воссоздать любимую вселенную, и не постигла ли её участь большинства современных адаптаций – обесценивание первоисточника. Возникала надежда, что, несмотря на колоссальные финансовые вложения, сериал всё-таки окажется достойным, станет приятным сюрпризом для преданных поклонников. Обещания уважительного отношения к канону, к устоявшемуся миру, вселяли оптимизм. Однако, не обошлось и без неизбежных тенденций современности – стремления к максимальному разнообразию, к отражению многогранности мира в кадрах. Впрочем, Amazon пошёл ещё дальше, предприняв неожиданный шаг – заблокировал возможность выставления оценок сериалу на собственной платформе. Это решение, в то время как на других ресурсах рейтинги стремительно падали, выглядело крайне странным и вызывало закономерные вопросы. В глазах многих, ограничение свободы выражения зрительского мнения стало явным признаком попытки манипуляции общественным восприятием. Ведь закрытие оценок, как правило, свидетельствует лишь о нежелании показывать реальную картину. Складывается впечатление, что низкие оценки приписываются злонамеренным «хейтерам», чьей задачей якобы является очернение дорогостоящего фэнтези. Но как угодить этой непокорной публике? Приглашались же признанные эксперты по миру Толкина, и они выразили одобрение. Не жалели средств на визуальные эффекты, на создание захватывающих дух пейзажей. Жаль только, что на талантливых сценаристов, способных создать захватывающий сюжет, финансовые ресурсы были потрачены не столь щедро. Кому нужен глубокий, продуманный ЛОР, когда на экране можно увидеть Галадриэль, исполняющую изящные пируэты в доспехах? А эти бронзовые гномы, словно выкованные в пламени горна – браво! Действительно, такое видение мира Толкина представляется весьма далеким от оригинального. Могучие эльфы, напоминающие старцев, облаченных в подобие платьев, вызывают недоумение. И этот хаос во временной линии, искажающий привычные рамки повествования, вызывает лишь напряжение. Если говорить откровенно, я с нетерпением жду новых эпизодов. В конце концов, это мой любимый фанфик после "Кольца Тьмы". И пусть в нём встречаются ниндзя-хоббиты – это кажется вполне естественным. Но здесь же мы видим почти лысого, темнокожего эльфа… Зато орки – белые! Разумеется, это дань разнообразию. Но куда делись все остальные представители других рас? Их переселили в Харадрим? В Третью эпоху кто-то явно решил, что необходимо произвести перестановки и распределить всех согласно некой новой логике, которая, однако, не всегда согласуется с каноном. Что касается орков? Их тоже затронули перемены. И не стоит ли это расценивать как проявление расизма? На что рассчитывают создатели, воплощая в жизнь подобное видение? Впрочем, "Дом Дракона" вполне успешно стартовал. Но и там хватает своеобразных решений. Однако, хотя бы продакшн выглядит более-менее достойно, и дух обнаженности и постоянных кровопролитий сохранен. А о каком духе можно говорить в "Кольцах Власти"? Лишь о духе проваленных полимеров, проваленном миллиарде, который был потрачен на создание самого дорогого сериала в истории. Остаётся лишь гадать, когда этот "шедевр" будет внезапно закрыт после 2-3 сезонов.

Иногда, когда погружаешься в мир тщательно воссозданного визуального великолепия, осознаешь, что ослепительная оболочка не всегда способна скрыть внутреннюю пустоту. Данное произведение, не скупясь на бюджет, поражает воображение размахом декораций, мастерством спецэффектов и филигранной работой художников по гриму – создание фантастических существ и пейзажей выполнено на высочайшем уровне, что, впрочем, и не удивительно, учитывая вложенные средства. Однако, за внешней красотой скрывается, к сожалению, прискорбная слабость – сюжетная канва, вызывающая удивление своей нелогичностью и поверхностностью. Возьмем, к примеру, образ Галадриэль – персонажа, чья мудрость и долговечность должны были стать краеугольным камнем повествования. Сериал не дает четкого представления о длительности ее пребывания в Средиземье, но, казалось бы, века, а то и тысячелетия, должны были наделить ее хоть какой-то долей рассудительности. Тем не менее, мы наблюдаем, как она вновь и вновь совершает необдуманные поступки, граничащие с глупостью. Её одержимость выслеживанием "тени Саурона" превращается в бессмысленное изнурение её отряда, рискующего жизнью в бесплодных походах. А когда Владыка Эльфов, наконец, предлагает ей более разумный путь – вознестись к Валарам, божествам эльфов – Галадриэль, вместо того, чтобы последовать совету, совершает нелогичный прыжок в бушующие морские воды, что выглядит скорее как самоубийственная авантюра, нежели проявлением мудрости. Почему нельзя было просто отказаться от вознесения? Особенно прискорбно выглядит сцена её встречи с Сауроном. Вместо того, чтобы распознать в нем злодея, Галадриэль, основываясь лишь на обнаруженном гербе, приходит к ошибочному выводу о его принадлежности к королевскому роду южных земель, игнорируя его собственные слова о том, что этот символ был снят с тела погибшего. Получается, что злодей предстает перед нами хитрым и расчетливым стратегом, а положительный персонаж – наивной и недальновидной простачкой. Такое развитие событий вызывает ощущение, будто сценаристы намеренно призывают зрителей к уважению к коварству и насмешкам над добродетелью. Не обходится и без досадных киноляпов и сюжетных несостыковок. В начале повествования Галадриэль упоминает об обморожении, полученном при восхождении на гору, подразумевая, что её кожа столь же уязвима, как и у смертных. Однако, в финале сезона она без видимого ущерба выдерживает поток раскаленного пепла из вулкана. Сложно представить, чтобы Толкиен допустил подобную вольность в своих произведениях. Это не просто художественная лицензия, а откровенная небрежность, разрушающая целостность созданного мира.

Начало оказалось весьма многообещающим: гномы, эльфы и люди уже заявили о себе, к ним присоединились мохноногие. Однако, отсутствие хоббитов (или же мохноногие представляют собой новую интерпретацию этой расы?) бросается в глаза. Также не наблюдалось магов, если не считать робкие попытки противостоять или подавить волю Саурона со стороны темных сил. Судя по всему, авторы не сковывают себя строгими рамками канона Толкина, что открывает простор для фантазии и позволяет предположить появление во втором сезоне самых разнообразных существ: единорогов, драконов, грифонов, виверн, василисков, гидр, циклопов, огров и троллей, дополняющих уже представленных орков. Сюжет захватывает дух, визуальное исполнение безупречно, общее впечатление благоприятное, а завязка нетривиальна: злодеи способны на проявление гуманности, а союзники сил света оказываются подвержены алчности и предательству. Недурно вплетаются в повествование мифологические мотивы и эпические сказания, что проливает свет на мотивацию действий орков, гномов, эльфов, людей и мохноногих. Помимо батальных сцен, зрителю демонстрируются бытовые реалии, развлечения, остроумные шутки, народные песни и зажигательные пляски. Зритель не просто наблюдает за развитием событий, но и ощущает себя непосредственным участником происходящего, погружаясь в созданную атмосферу. На передний план выдвигаются несколько ключевых персонажей: Нора – мохноножка, сопровождающая Саурона, Галадриэль – талантливый полководец эльфийской стражи, Дурин – сын гномьего короля. Несколько блекло выступает ослепший регент и угасающий король со стороны людей, а также самопровозглашенный правитель, претендующий на власть в Южных землях. Эти персонажи, словно серые кони, пока не проявили в полной мере своего потенциала, и возникает вопрос, зачем они были введены в сюжет. Произведение заинтриговало и увлекло, что подтверждается тем, что первые восемь серий были просмотрены за один вечер. Вполне оправданна надежда, что HBO не утратит интерес к проекту, и что спонсоры продолжат финансировать экранизацию последующих сезонов. Оценка 8 из 10, с оговоркой, что последующие сезоны будут столь же красочны и увлекательны, как и первый.

Свободная интерпретация легендарного "Сильмариллиона" предстает перед зрителем в виде калейдоскопа из четырех параллельно развивающихся сюжетных линий. В одной из них, в глуши, жители небольшого поселения находят странного путника, обрушившегося с небес. Местные мудрецы шепчутся о Гэндальфе, но при ближайшем рассмотрении этот незнакомец скорее напоминает зловещую тень Саурона. Параллельно, в подземных залах, эльфы и гномы ведут оживленную дискуссию о недавно обнаруженной артефакте, таящем в себе неизвестные силы. В другой линии люди натыкаются на зловещий предмет, явно принадлежащий ордам орков. И, наконец, Галадриэль, полная мрачных предчувствий, опасается начала новой войны и спешно формирует армию в Нуменоре, стремясь опередить надвигающуюся угрозу. Именно эта последняя сюжетная линия представляется наиболее динамичной и осмысленной, в то время как остальные тонут в излишней патетике и безысходности, сотрясаемой непрекращающимся предсказанием скорого конца. Сериал изобилует досадными нестыковками и логическими ошибками. Король эльфов, с одной стороны, отрицает возможность существования древнего зла и орков, а с другой – охвачен тревогой за увядающее священное дерево, будто не замечая очевидной взаимосвязи между распространением тьмы и его состоянием. Другой пример противоречия – сами орки, описываемые в каноне как существа ночные, не переносящие солнечный свет, почему-то нуждаются в факелах во время своих ночных вылазок. Безусловно, технические требования к съемкам диктуют определенные условия, но неужели не стоило обойтись без подобных вопиющих нарушений канона, особенно учитывая колоссальный бюджет, вложенный в этот проект? Неужели не нашлось средств на квалифицированных сценаристов, способных сохранить аутентичность мира Толкина? Эльфийская раса подверглась заметной деформации: один эльф представлен темнокожим, другой – белокожим, причем внешность последнего, мягко говоря, не соответствует общепринятым представлениям о благородной эльфийской красоте. К сожалению, за всей феерией спецэффектов скрывается пустой, лишенный смысла сюжет. Итоговая оценка – 3 из 10. Что касается перевода, то безусловным приоритетом является версия от HDRезки – и на то есть веские причины, о которых знатоки прекрасно осведомлены.