Сериал Три мушкетера / The Three Musketeers

В эпоху Великой депрессии и последовавших за ней лет, когда американское общество жаждало отвлечения и развлечений, особым успехом пользовались киносериалы – своеобразный феномен масскультуры. Это были, по сути, художественные фильмы, растянутые во времени и разделенные на отдельные эпизоды, или «главы», каждая из которых длилась около тридцати минут, а заключительная серия, как правило, отличалась расширенным хронометражем, чтобы эффектно раскрыть интригу и представить антагониста, зачастую скрывавшегося под маской самого неприметного персонажа. Производство этих недорогих, но захватывающих зрелищ, как правило, ложилось на плечи небольших, независимых киностудий. Одной из таких была компания «Талисман», позже трансформировавшаяся в более известное предприятие – «Рипаблик пикчерз». Каждая серия демонстрировалась в кинотеатрах в течение недели, оставляя зрителей в напряженном ожидании продолжения. Финальный момент каждого эпизода неизменно ставил героев в безвыходное положение, лишая их надежды на спасение и вызывая острое желание увидеть развязку истории. Эти киносериалы завоевали сердца американской молодежи. Типичный субботний день для юного американца мог включать в себя просмотр первого эпизода киносериала, киножурнала, мультфильма и одного-двух полнометражных художественных фильмов, продолжительностью около часа или полутора часов. В центре сюжета данного сериала – три мушкетера, оказавшиеся в необычных обстоятельствах: их перенесли из Франции XVII века в 1933 год, во французскую колонию на территории Северной Африки. Исполнителем роли д’Артаньяна стал молодой и малоизвестный актёр, впоследствии прославившийся в часовых вестернах, производимых студией «Рипаблик» – Марион Роберт Моррисон, более известный под псевдонимом Джон Уэйн. В сериале его персонаж носит имя Тома Уэйна. В данном переосмыслении «Три Мушкетёра» – это солдаты французского Иностранного Легиона, каждый из которых воплощает стереотипные представления американцев об ирландцах, немцах и французах. Ирландец Кленси – заядлый драчун, немец Шмидт – преданный любитель сосисок, а Ренар – стопроцентный француз. Джон Уэйн играет пилота ВВС США, лейтенанта Тома Уэйна, который в начале сериала спасает этих троих французских наёмников от арабских партизан-повстанцев. Общим врагом американских «Мушкетёров» является таинственный Эль-Шайтан, что в переводе с арабского означает «Дьявол». Этот «Дьявол пустыни» стремится освободить свою родину от иностранного гнёта и для достижения своей цели создаёт тайную сеть сторонников под названием «Дьявольский Круг». Его личность окутана тайной, и никто не знает, как он выглядит. Впереди героев ждёт череда увлекательных приключений, растянувшихся на двенадцать серий. Спустя тринадцать лет, в 1946 году, когда Джон Уэйн из начинающего актёра превратился в признанную звезду, этот киносериал был перемонтирован и выпущен на экраны в виде полноценного художественного фильма под названием «Пустынный отряд». Приятного просмотра!

Неужто мотор дал трещину? – раздался встревоженный вопрос. – Нет! Это они! Арабы! – прозвучал в ответ отчаянный выкрик. Уважаемые любители кинематографа, если вас заманило ностальгическое название, не торопитесь с выводами – реальность далека от ожиданий. Авторы, конечно, лукавят в титрах, заявляя, что представляют зрителю картину, вдохновленную бессмертным романом Александра Дюма. Однако, по мере развития сюжета становится очевидно, что связь между этим сериалом и первоисточником столь же эфемерна, как и сходство между первым полетом Юрия Гагарина и приключениями юного волшебника Гарри Поттера. В центре повествования – отважный пилот военно-воздушных сил Соединенных Штатов Америки, чья храбрость и несгибаемая воля подвергаются суровому испытанию, когда он оказывается втянут в опасное противостояние с арабскими силами на бескрайних просторах африканской пустыни. Чтобы вырваться из этой сложной ситуации, герою предстоит пройти череду суровых испытаний, преодолеть множество преград, а также столкнуться с предательством и недоверием со стороны тех, кто ему дорог. Судьба вынуждает его облачиться в форму легионера и вступить в ожесточенную борьбу между французскими иностранными легионами и коварными арабскими отрядами, возглавляемыми таинственным и безжалостным Эль Шайтаном. В этом нелегком путешествии герою, имя которого Уэйн, на помощь приходят трое верных товарищей – легионеры, гордо именующие себя «Три мушкетера». Именно лейтенант Том Уэйн, по сути, становится воплощением легендарного Д’Артаньяна. Сериал, снятый в 1933 году, поражает своим размахом и масштабными батальными сценами, в особенности натуралистичными конными сражениями. Трюки выполнены на высочайшем уровне, а воздушные бои захватывают дух и заставляют сердце учащенно биться. Съемочная группа трудилась где-то в солнечной Калифорнии и дикой Аризоне, что объясняет убедительную правдоподобность пустынных пейзажей. Единственным, на мой взгляд, недостатком картины является чрезмерно вольная интерпретация исторических событий. Не берусь утверждать, но мне кажется, что реальная жизнь иностранного французского легиона мало напоминала ту, что предстает на экране. Хотя, кто знает… Однако, судя по увиденному, бойцы легиона предстают беззаботными разгильдяями, действующими по собственному усмотрению. Для создания комического эффекта создатели используют ускоренную съемку, что придает картине черты настоящей комедии. В некоторых эпизодах сериал напоминает немое кино, что, впрочем, добавляет разнообразия в восприятие. Тем не менее, я не могу сказать ничего плохого о работе, выполненной в 1933 году. Джон Уэйн великолепен, и где, как не в этом сериале, можно увидеть его в роли бесстрашного легионера? Благодарю за внимание и желаю приятного просмотра!

В знойных песках Алжира, в рядах прославленного Французского легиона, разворачивается история о трёх закаленных в боях воинах, которых боевые товарищи ласково окрестили "Тремя мушкетёрами" за их нерушимую братскую связь. Судьба, по воле случая, свела их с отважным американским лётчиком, которого они, не раздумывая, нарекли Д'Артаньяном, поклявшись ему в безграничной преданности и верности. В тени надвигающейся бури зреет заговор – таинственный Эль Шайтан, некто, скрывающий истинное лицо, готовит масштабное восстание против французской колониальной администрации, тайно закупая вооружение у сомнительных дельцов. Теперь уже четверка друзей, охваченная паранойей и подозрениями, пытается разгадать личность этого зловещего противника, выудить из мрака его имя и мотивы. Сам замысел сюжета, на первый взгляд, представляется весьма многообещающим и интригующим. Однако, исполнение картины повергает в уныние и отчаяние. Сериал, увы, снят в невероятно примитивной, грубой манере, демонстрируя вопиющее отсутствие художественного вкуса и мастерства. Уже после просмотра всего одной серии становится очевидным, что режиссёр, мягко говоря, не отличается выдающимися талантами, а его интеллектуальные способности и вовсе оставляют желать лучшего. Все персонажи этого псевдо-шедевра, их действия и диалоги, кажутся до неприличия глупыми, наивными и лишенными всякой логики. А главный герой, в исполнении актера, пытающегося скопировать образ легендарного Джона Уэйна – кумира американских вестернов – предстает перед зрителем как откровенный недалекий увалень. Благодаря неумелым стараниям всех причастных к созданию этого кинематографического провала, сериал получился невразумительной, бессмысленной мешаниной, отнимающей драгоценное время и вызывающей лишь раздражение. Единственное, что объединяет этот продукт массового потребления с бессмертным творением Александра Дюма – это заимствованное название. Ни в мотивах, ни в духе, ни в глубине замысла они не соприкасаются. Это лишь пустая тень, отдалённо напоминающая о великом романе о мушкетёрах.

Визуальное оформление фильма, если оценивать его сквозь призму 1933 года, производит поразительное впечатление. Его техническое исполнение, по смелости и изобретательности, вполне сопоставимо с уровнем образцов кинематографа 1960-х годов. Фактически, мы видим колыбель мирового киноискусства, отправную точку его стремительного развития. И, возможно, именно поэтому к нему не стоит подходить с излишне строгими требованиями, привыкшими к современной визуальной культуре. Современный индустриальный развлекательный мир, щедро одаривающий нас калейдоскопом ярких впечатлений, несколько приучил к определенным стандартам. Нам необходима стремительная смена кадров, остроумные реплики, сложные сюжетные перипетии, искрометные комедийные зарисовки и зрелищные сцены борьбы. Однако, стоит задуматься о том, что создатели кино в те далекие времена были настоящими пионерами, первопроходцами в необъятной вселенной кинематографа. Они, буквально на ощупь, формировали язык кино, изобретали новые приемы и техники, открывали неизведанные горизонты. Ретроспективный взгляд на эти работы – это не просто возможность насладиться эстетикой прошлого. Это шанс замедлить темп жизни, отдохнуть от стремительного потока современной информации и ощутить атмосферу ушедшей эпохи. Погружение в мир, где кинематограф только начинал обретать свои очертания, может стать прекрасным противоядием от перегруженности современной жизнью. Представьте себе мир, лишенный современных технологий и ограничений, мир до наступления эпохи глобальных пандемий и повсеместного распространения цифровых технологий – мир, в котором жизнь текла в ином, более размеренном ритме.