Сериал Нерассказанная история Соединенных Штатов / The Untold History of the United States

Я был совершенно не подготовлен к тому масштабу откровений, которые преподнес этот творец, чье имя давно стало синонимом бескомпромиссного кинематографа. Мое первоначальное замешательство постепенно уступило место осознанию, что на протяжении всей своей карьеры этот режиссер стремился поделиться с нами очередным фрагментом подлинной реальности, неким ключом к пониманию окружающей действительности. На самом деле, в его богатой фильмографии можно насчитать множество игровых полотен, в которых центральное место занимает извечный вопрос о смысле человеческого существования, о природе жизни и ее сложностях. Чтобы постичь истинный замысел этого автора, необходимо погрузиться в мир его творений, увидеть всю картину целиком, а не ограничиваться лишь отдельными эпизодами или фрагментами. Вспоминается, как он в свое время совершил настоящий прорыв, создав провокационную и откровенную картину, разоблачающую двуличие американского общества, его скрытые пороки и внутренние противоречия. Не менее смелой оказалась и его работа, посвященная Советскому Союзу. В целом, его картины, кажется, обнажают неприглядную сторону человеческой природы, подчеркивая, что история знает немало примеров, когда реальность оказывается куда более мрачной, чем кажется на первый взгляд. Подобный подход к изображению прошлого, безусловно, вызвал бы ожесточенные споры и волну негодования в нашей стране, посыпались бы обвинения в русофобии и предвзятости. Для американской же публики Стоун, вероятно, останется фигурой вызывающей, объектом критики и неприятия. Однако, важно понимать, что одно дело – критиковать уже поверженного противника, обрушивать на него поток упреков и сознательно игнорировать его достижения, – ведь даже самый положительный персонаж совершает ошибки, – и совсем другое – подвергать сомнению устоявшиеся мифы о преступлениях, совершенных могущественным государством, которое пренебрежительно относится к чужому мнению. Честно говоря, от той интерпретации истории и тех шокирующих фактов, которые приводит Стоун, волосы встают дыбом. Он неоднократно проводит параллели между действиями США и зверствами нацистской Германии, за которые те были справедливо наказаны на Нюрнбергском процессе. Но все это, по его мнению, совершалось во имя национальных интересов, во имя благополучия американского народа. И время показало, что самая действенная и устойчивая идеология – это идеология благополучия, идеология, которая способна объединить людей самых разных взглядов, будь то капиталисты или социалисты. Именно в этом заключается главное отличие этих двух политических систем, а не в каких-то абстрактных принципах или лозунгах. Однако, такое мировоззрение, несомненно, является прямой дорогой к той апокалиптической картине будущего, о которой раз за разом предупреждает режиссер, к миру, где царит оголтелый фашизм и презрение ко всем, кто не разделяет его ценности. Советский Союз, кажется, сумел преодолеть эту опасность, в то время как США, к сожалению, все еще блуждают в потемках. Не стоит искать в сериале абсолютную «ИСТИНУ», ведь она, как известно, находится за пределами человеческого понимания. И не стоит стремиться к установлению «ПРАВДЫ», ведь у каждого человека она своя. Просто взгляните фактам в глаза и попытайтесь вместе с автором задать себе неудобные вопросы. Только вопросы. И вы неизбежно погрузитесь в печаль, как и сам Оливер Стоун, по той «упущенной» истории, которая могла бы сложиться, если бы американский народ прислушался к голосу Уоллеса, Кеннеди и других прогрессивных политиков. Но, увы, похоже, что сами американцы давно утратили интерес к этому. Своя рубашка всегда ближе к телу. И плоды этого потребительского и эгоистичного отношения к другим нациям, культурам и политическим системам мы ощущаем уже сегодня. Стоун называет причиной этого – страх, страх оказаться слабыми или выглядеть таковыми. Разве это не классический комплекс неполноценности?

Соединённые Штаты Америки, страна, окутанная мифом о незыблемой свободе, верховенстве закона и демократических идеалах, одновременно являющаяся символом невероятного богатства и возможностей. Когда-то этот образ казался многим незыблемой реальностью, настоящим земным раем. Однако, укоренившиеся в общественном сознании клише, вроде ироничных сравнений о якобы высоком уровне жизни даже среди бездомных, выстроенные на основе как внутренней, так и внешней пропаганды – и в этом отношении Голливуд являлся, пожалуй, самым мощным инструментом влияния – постепенно утрачивают свою силу. В девяностые годы, в эпоху перемен, практически во всех странах, возникших на руинах Советского Союза, царила вера в светлое будущее, обещанное капиталистическим путем. Но потребовалось целое поколение, около двух десятилетий, чтобы осознать всю глубину обмана и иллюзорность этих надежд. Оливер Стоун – яркий представитель американской интеллектуальной элиты, прослойки образованных людей, не согласных с доминирующей властью капитала, человек, отказавшийся слепо верить в сказки, активно транслируемые Вашингтоном. Пройдя через систему американского образования, где идеологическая обработка, подобно тому, как это было принято в Советском Союзе, занимала важное место, Стоун оказался вовлеченным в события Вьетнамской войны. Именно этот опыт стал переломным моментом в его мировоззрении, поскольку жестокость и бессмысленность конфликта никак не могли быть оправданы пропагандистскими лозунгами о борьбе с “зверствами коммунизма”. Позднее, осмыслив увиденное, Стоун создал свой знаменитый фильм «Взвод», пронзительную драму о солдате, вернувшемся с войны инвалидом, чья жизнь была разрушена бессмысленной бойней. Увидев, как в родной стране раздувается милитаристская истерия и общество жаждет новых кровопролитий, вчерашний герой и патриот превратился в ярого противника войны и насилия. Второй значительный проект Стоуна, получивший резонанс, – документальный фильм «К югу от границы», в котором режиссер совершил длительное путешествие по странам Латинской Америки, континенту, зачастую игнорируемому или демонизируемому в американском обществе, представляемому как логово злобных социалистов, мечтающих о свержении капиталистического строя. (Продолжать этот стереотипный ряд можно бесконечно, ведь пропаганда всегда придерживается одного и того же сценария). Теперь же Оливер Стоун представляет нам новый сериал, намеренно разворачивая осиное гнездо изнутри. Как кажется, основной аудиторией этого проекта являются американские зрители, которым режиссер пытается разрушить укоренившийся стереотип о “крутых добрых парнях”, насаждаемый со школьной скамьи. Однако, людям, живущим на обломках главного геополитического противника США, просмотр этого сериала будет особенно полезен, чтобы осознать, что звездно-полосатая идеология – это не торжество справедливости, а лишь инструмент корыстных интересов. И что Соединенные Штаты Америки, подобно своему главному антагонисту в ХХ веке – Советскому Союзу – страдают от тех же болезней – лицемерия, жажды власти и пренебрежения к человеческой жизни. P.S. Можно испытывать неприязнь к американцам, но нельзя их демонизировать. Если в этой стране есть такие люди, как Оливер Стоун – искренние искатели правды, не желающие верить в сказки и готовые бросать вызов системе, значит, надежда еще не потеряна.

С горечью наблюдаешь за парадоксальной ситуацией: произведение, рожденное в американской культуре, адресованное прежде всего американскому зрителю, приобретает гораздо большее признание и резонанс в России, чем на своей исторической родине. Безусловно, дискуссии о трактовках и выводах автора могут длиться бесконечно, и каждый волен иметь собственное мнение, но масштаб проделанной им работы, глубина исследования и кропотливость сбора материала вызывают безоговорочное восхищение. Оливер Стоун, известный своим бескомпромиссным подходом и острым взглядом на действительность, уже давно привык к тому, что его творчество не всегда находит мгновенный отклик у широкой публики. Взять, к примеру, его монументальное полотно "Дж. Ф. Кеннеди. Выстрелы в Далласе", вышедшее на экраны в 1992 году. Этот фильм был номинирован на престижную премию "Оскар" в восьми категориях, включая главные – "Лучший фильм года" и "Лучшая режиссура", а также за выдающийся сценарий. Начало 90-х годов – переломный момент в истории американского кинематографа, время, когда влияние "Оскара" начало постепенно ослабевать. Тем не менее, Академия, стремясь сохранить авторитет, все еще пыталась отмечать по-настоящему значимые, масштабные кинокартины. "Дж. Ф. Кеннеди" в итоге удостоился двух золотых статуэток – за выдающуюся операторскую работу и мастерский монтаж. Полностью проигнорировать такое произведение было невозможно, но и признавать правоту автора, соглашаться с его неоднозначными выводами, в стране, декларирующей свободу слова, никто не хотел. Эта документальная картина, щедро предоставленная платформой "SEASONVAR", является настоящим шедевром, достойным самого пристального внимания. Она представляет собой не просто фильм, а результат многолетней работы, глубокого анализа и смелого переосмысления исторических событий. Искренне желаю всем приятного просмотра и всего самого доброго!

Оливер Стоун, несомненно, является одной из тех немногочисленных фигур в американской интеллектуальной среде, кто отказывается принимать на веру упрощенные, мифологизированные представления о реальности, активно транслируемые политическим истеблишментом. На протяжении девяностых годов, после распада Советского Союза, на просторах бывшего социалистического блока осуществлялась целенаправленная кампания по внедрению в общественное сознание идеализированного образа Соединенных Штатов – как земного рая, олицетворяющего благополучие, справедливость и подлинную демократию. Бесчисленные истории, граничащие с абсурдом, вроде утверждений о том, что бездомные в Америке живут лучше, чем состоятельные профессора на постсоветском пространстве, множились и распространялись. Эти нарративы, по сути являющиеся разновидностью социальных мемов, формировались самими народами стран бывшего СССР, испытывающими потребность в вере в существование идеального общества где-то в мире. Однако, не обошлось и без активного содействия пропагандистских усилий как внутри страны, так и за её пределами – в особенности, благодаря мощному влиянию голливудского кинематографа. Прошло два десятилетия, и лишь теперь, постепенно освобождаясь от навязанных стереотипов, мы начинаем осознавать, что реальность…