Сериал Транзит для дьявола

Забытый отголосок эпохи. В конце бурного десятилетия девяностых на свет явился этот проект, имя которому – "Транзит дьявола". После единичного показа он словно растворился в летаргическом сне, и, надо признать, вполне заслуженно. Неудивительно, что память о нём поблекла – вряд ли кому-либо захочется вновь погружаться в это кинематографическое недоразумение. Тем не менее, я решился на эту рецензию, движимый любопытством и желанием разобраться в причинах столь полного забвения. "Транзит дьявола" претендовал на звание уникального эксперимента, однако на деле оказался не более чем жалкой аферой, брошенной на полпути. Возможно, с течением времени и сменой культурных парадигм, этот сериал воспримется иначе? Может быть, закаленные постмодернизмом и эклектикой зрители смогут увидеть в нём нечто большее, чем просто пустую трату времени? Сюжет, к сожалению, отличается банальностью, доведённой до абсурда. В центре повествования – сотрудники интерпола, преследующие крупного наркобарона, решившего переправить внушительную партию героина через территорию России. В погоне за преступником бравые оперативники оказываются в сложном клубке интриг и столкновений, встречаясь с загадочным генералом Дороховым и подвергая одного из своих агентов рискованной операции по изменению внешности. Зачем? Ответ на этот вопрос так и остаётся ускользающим. Авторы обещали новаторство, но вместо этого зритель получает странный коллаж, слепок из двух предыдущих работ того же режиссёра. Многие актеры, некогда блиставшие на экране, к моменту выхода сериала уже ушли из жизни, и их образы предстают в титрах в траурной символике. Монтаж, лишенный всякой логики, вызывает лишь недоумение, а идея механического смешения кадров и персонажей – откровенное возмущение. Кажется, будто авторы просто пытались выжать максимум из имеющихся материалов, не задумываясь о целостности и художественной ценности конечного продукта. В "Транзите дьявола" царит хаотичная география. Зрителя перебрасывает то в московские трущобы, то на суровые берега Сахалина, то в бескрайние просторы Тихого океана. Это напоминает скорее лихорадочный сон, чем продуманное повествование. Шесть серий тянутся бесконечно, калейдоскоп сцен сменяет друг друга, не принося никакого результата, поскольку монтаж функционирует с явными перебоями. Иногда происходящее доходит до комического абсурда: в первых же кадрах первой серии действие якобы разворачивается в Америке, однако пейзажи за окном недвусмысленно намекают на подмосковные дали, что мгновенно разрушает ощущение правдоподобия. Дополнительно отснятый материал выглядит особенно безумно, словно хаотичное нагромождение кадров, лишенных логики и творческой мысли. Вновь появляются те же герои и актеры, однако постаревшие и неузнаваемые. Это создает диссонанс, который авторы почему-то решили не исправлять. Перед нами предстает молодой Алексей Коршунов, которому на вид уже далеко за тридцать, в то время как его персонажу должно быть гораздо меньше. Действие разворачивается в течение одного дня, что делает такое "чудесное старение" нелепым и непростительным. Если бы Плотников изначально снимал весь сериал в 1999 году, а не вставлял фрагменты из своих прошлых работ, этого недостатка можно было бы избежать. Но, как известно, жадность и желание сэкономить часто приводят к плачевным результатам. К тому же, увы, не пришлось сниматься уже ушедшим из жизни советским актерам-легендам, что, несомненно, сказалось на привлекательности сериала. Однако и это не единственная проблема "Транзита". Озвучка сериала попросту отвратительна. Актеры дубляжа, кажется, читали текст без всякого энтузиазма, будто им просто было наплевать на результат. Движения губ персонажей часто не совпадают с речью за кадром, а их диалоги звучат безэмоционально и монотонно. Даже Google-переводчик справляется с озвучкой лучше! Сюжетная линия сериала отличается крайней неправдоподобностью и глупостью. В нем присутствует множество ненужных персонажей, чье появление совершенно не объяснимо. Зачем связывать судьбы Коршунова и Файгера? Какова роль Кузьмича в этой истории? Кажется, что достаточно убрать несколько героев, и сериал станет смотреть намного легче. Но авторы, видимо, придерживаются другого мнения. В итоге перед нами предстает дешевая подделка, созданная с единственной целью – привлечь внимание зрителей, ностальгирующих по советскому кино и узнающим в лицах ушедших легенд. P.S. Стоит отметить, что Плотников – не единственный режиссер, решивший использовать старые материалы для создания новых проектов. В 1993 году подобную попытку предпринял и Юрий Озеров, однако его "Ангелы смерти" оказались столь же убогими и скучными.