Сериал Взять живым

Представьте себе коллекционера, страстно увлеченного миром хоррора, чей арсенал фильмов уже давно перевалил за тысячу наименований, а домашние полки трещат под тяжестью дисков. Задумались? Прекрасно! Откройте свое воображение для еще одного сценария. Представьте, что в ваши руки попала редчайшая жемчужина – классический фильм ужасов, шедевр, созданный в эпоху, когда жанр только формировался. Исполнителем главной роли стал икона хоррора, кумир миллионов. Все говорит о том, что это должно быть совершенное произведение, отвечающее всем вашим ожиданиям. Но вы вставляете диск в проигрыватель, и… что-то не складывается. Фильм не захватывает, не вызывает того трепета и ужаса, к которым вы привыкли. Ему не хватает завершенности, какой-то искры, чтобы по-настоящему зажигать. И тут возникает сложный вопрос: как, будучи фанатом, преданным поклонником жанра, можно высказать свое разочарование, критическое мнение о фильме, который, казалось бы, должен был стать вершиной коллекции? Меня давно преследует подобное смятение. Я, словно неутомимый исследователь, погрузился в изучение кинематографа Великой Отечественной войны. Цифра в тысячу просмотренных фильмов кажется мне скромной оценкой. Я прочел горы книг, исторических трудов, мемуаров, стремясь отделить правду от вымысла в современных военных драмах. Но, к сожалению, даже в новых картинах я часто сталкиваюсь с досадными ошибками, неточностями, которые режут слух и обесценивают весь исторический контекст. Роман «Взять живым» – детище Владимира Карпова, человека-легенды, героя Советского Союза, чье мужество и отвага давно стали притчей во языцех. Он не просто был героем войны, он был героем своей страны, таким, каких, к сожалению, почти не осталось. Приведу лишь один факт из его биографии, чтобы вы почувствовали глубину моего уважения к этому человеку: Карпов лично захватил семьдесят девять языков! Подумайте только, какой это титанический труд, какой невероятный дар! Начав писать свои первые рассказы о войне в 60-е годы, Владимир Карпов быстро завоевал признание и занял почетное место среди самых выдающихся советских писателей. Его проза отличалась сухим, деловым стилем, напоминающим скорее журналистские репортажи или мемуары, что, признаюсь, не всегда облегчало ее адаптацию для экранизации. Однако режиссер Лысенко, вдохновленный романом «Взять живым», рискнул и в 1982 году создал на его основе фильм, предварительно обработав и адаптировав произведение для кинематографа. Мне довелось общаться с настоящими фронтовиками, ветеранами войны. И после их рассказов, полных правды и боли, мне хочется воскликнуть, подобно Станиславскому: «Не верю!» – обращаясь к создателям некоторых фильмов. Я нисколько не сомневаюсь в достоверности воспоминаний Карпова, ведь он писал беллетристику, основанную на собственном военном опыте. Но, согласитесь, это не одно и то же, что увидеть войну своими глазами, прочувствовать ее на своей шкуре. Фильм начинается с какой-то сюрреалистической недосказанности. Первая сцена напоминает полотно с картины «Чистые пруды» (1965), где выпускники школы делятся своими стихами. Затем следует отголосок авангарда в стиле «Кто вернется – долюбит» (1966) – помните эпизод с Ромашкиным, уходящим на фронт по железнодорожным путям? Специально для фильма отмыли вагоны, якобы увозящие вчерашних школьников на войну – картина, которая, признаюсь, вызывает у меня недоумение. Песня Иосифа Кобзона создает определенную атмосферу, но она больше подходит для кино, чем для реальной войны, хотя и звучит неплохо. Далее я увидел режиссерское «ноу-хау», которое меня удивило. Нам показывают лица героев, марширующих по Красной площади во время парада 1941 года. Провальный прием, конечно, ведь лицо героя можно подставить в любую хронику! Но давайте будем считать, что все выглядит вполне обоснованно. Что снято качественно и близко к истине, так это первый бой лейтенанта Ромашкина. Но дальше снова начинаются несоответствия. До удивления чистый медсанбат, куда дети приходят читать стихи, да еще и рядом с немцами! Такого просто не могло быть! Еще один момент: в 1942 году новый лейтенант приходит во взвод, а у всех бойцов на груди – ордена Красной Звезды! Эти ордена редко кому выдавали, особенно в начале войны, а тут они у каждого! И еще одна нестыковка: зачем разведчики так демонстративно вели себя за линией фронта? Не все было так просто, тем более, когда вокруг враг! Немцы показаны полными идиотами, которые даже не замечают целую роту разведчиков у себя под забором, а потом еще бегают в открытую по деревне. И еще одна диковинка: летом 1943 года, когда наши уже вели победные бои по всем фронтам, трое русских солдат решают дезертировать и пойти к немцам! Все это – лишь детали, мелочи. Главное – атмосфера фильма, которая кажется мне слишком благожелательной и мягкой. Словно мы смотрим не на военный батальон, а на теплую дружескую компанию. Взводный совсем не ругается, все одеты, сухие, чистые и сытые! Да, какая это война! Это скорее продолжение фильма «В бой идут одни старики». Мне намного больше нравится фильм «Его батальон», который я всегда ценил выше. Актеров критиковать не стану. Все справились со своими ролями просто шикарно. Очень понравилось, как играет Александр Потапов, либо Виктор Павлов. Забавно смотреть на юного Сергея Маковецкого, который сыграл одну из своих первых ролей военного разведчика. В заключение хочу настоятельно порекомендовать вам прочитать мемуары лейтенанта с передовой А. Шумилина «Ванька ротный», которые не подвергались цензуре. Читая эти строки, вы почувствуете то, чего так не хватает в этом фильме! Могу поставить 7 из 10 максимум.

Приветствую вас! Хотелось бы поделиться своими впечатлениями об этом кинематографическом произведении, которое, пожалуй, точнее называть киносерией, учитывая её относительно небольшую продолжительность – всего три эпизода. Прежде всего, стоит отметить, что эта работа была осуществлена творческим коллективом Одесской киностудии, известной в советскую эпоху своим увлечением жанром приключенческих историй. В связи с этим, не стоит предъявлять слишком строгие требования к авторам киносериала «Взять живым» в отношении сложности и многогранности сюжетных линий и драматических коллизий. Действительно, процесс создания картины не был лишен некоторых шероховатостей. Первая серия, несмотря на свою серьезность и основательность, несколько уступала динамикой последующим эпизодам, где сменяющие друг друга военные сцены изобиловали напряженными моментами и эмоциональным накалом. Однако, этот стремительный темп развития событий прервался, когда главный герой, Ромашкин, выполняющий секретную миссию в качестве разведчика, отправился в родной дом для восстановления сил. Финал сериала, к сожалению, получился несколько обрывочным, что заставляет предположить, что работа над картиной была ограничена рамками строгого временного регламента. Вероятнее всего, так оно и было. Этот киносериал был создан по заказу Государственного комитета Советского Союза по радиовещанию и телевидению. А исполнители государственных заказов, как правило, вынуждены соблюдать жесткие ограничения и придерживаться установленного формата трансляции, отведенного экранного времени. Я лично был свидетелем подобных ситуаций, когда, например, на пятом канале даже такой патриотический фильм, как «Освобождение», прерывали из-за неожиданного увеличения хронометража новостных выпусков. И по сей день многие наши создатели киносериалов работают в подобных условиях. Однако, ни один из современных проектов не может сравниться с профессионализмом и качеством исполнения, продемонстрированными в «Взять живым». Особого внимания заслуживает музыкальное сопровождение этого киносериала. Композиции созданы на стихи талантливого поэта Георгия Поженяна, который сам прошел через горнило войны. Безусловно, поэзия этого автора отличается глубиной и образностью, и не всегда может быть легко воспринята в контексте динамичного фильма. Однако, музыкальное воплощение его стихов поражает своей искренностью, проникновенностью, убедительностью и естественностью. А ведь исполнителем этих песен был сам Иосиф Кобзон! Узнал об этом лишь в конце просмотра, когда в титрах промелькнула эта удивительная информация. Это поистине потрясает.