Сериал Зеленый фургон. Совсем другая история

Окутанная предвкушением, порожденным масштабной рекламной кампанией, я, признаюсь, не питаю особого трепета к отечественным сериалам, за редким исключением легендарной «Ликвидации», с нетерпением ждала выхода этого проекта. Оригинальный «Зеленый фургон» 1983 года – один из тех фильмов, чья атмосфера, пронизанная наивностью и трогательностью, навсегда запечатлелась в моей детской памяти. Музыкальное сопровождение к нему – это отдельная, поистине гениальная глава в истории кинематографа. Однако, «Зеленый фургон» нового образца оказался совершенно иной историей. Действие перенесено в послевоенную Одессу 1946 года, во время сложного и болезненного процесса восстановления страны. Лето, южный город… казалось, здесь открывались поистине безграничные возможности для создания захватывающего и зрелищного сюжета. Но, к сожалению, надежды не оправдались. Уже с первых аккордов вступительной заставки, от которой веет нарочитой манерностью и претенциозностью, в исполнении, надо сказать, не совсем подходящего Харатьяна, стало понятно, что нас ждет нечто весьма спорное. Детективная интрига выстроена вокруг дела о нелегальном производстве алкоголя. Главный герой – все тот же Владимир Патрикеев, а его напарник, молодой милиционер Красавин, по сути, является его юной, неопытной версией, лишенной жизненной мудрости и зрелости. Харатьян, словно застывший во времени гардемарин, вновь играет самого себя, не вживаясь в образ человека с непростой судьбой, за спиной которого годы работы в оперативном сыске, тюремное заключение и служба в штрафном батальоне. Семён Трескунов вынужден солировать, достойных и интересных партнеров ему не досталось. Сюжет отчаянно плох и надуман, лишен всякой логики и правдоподобия. Даже человеку, не имеющему представления о тонкостях оперативной работы, но начитавшемуся бесчисленного количества детективных романов и увидевшему горы детективных фильмов, совершенно непонятны действия милиции. За подобную халатность в 1946 году несли бы суровое наказание, а здесь – полнейшая бессмыслица. И даже попытки оправдать это жанровыми особенностями комедии не спасают ситуацию. Смотреть без невольного содрогания просто невозможно. Особенно «порадовала» линия с советским доктором, чье поведение напоминает зловещего Менгеле в одесском антураже, воплощенного в образе Манучарова – это просто позор. Этот персонаж, безусловно, был бы уместен в каком-нибудь провинциальном фарсе. И «диверсионно-вредительская» линия, если ее можно так назвать, тоже не отличается особой оригинальностью. Все очарование эпохи, колоритные персонажи и увлекательные истории, заложенные в оригинальном «Зеленом фургоне», были безжалостно уничтожены в этом фильме. Слабый сюжет, вялая актерская игра, тоска смертная – вот все, что можно сказать об этом проекте. Лучше пересмотрите старый фильм – получите гораздо больше удовольствия.

Отмечу в первую очередь определенную вторичность, прослеживающуюся в нарративе. Сразу бросается в глаза эксплуатация устоявшегося приема – возвращения в минувшие эпохи, будь то послевоенная разруха, предреволюционный хаос или драматические события революции. Этот тренд отчетливо виден в популярных сериалах, таких как "Ликвидация", "Марьина роща", "Пепел", "Подкидыш" и "Ростов". Хотя отправной точкой для этого жанра, пожалуй, следует считать сериал "Апостол". Нельзя сказать, что подобный подход не имеет права на существование, однако он невольно вызывает ассоциации с отечественным фэнтези, в особенности с популярным его поджанром – "попаданцами", где герой, а в данном случае и зритель, переносится в отдаленное, а порой и туманное прошлое. Вторым, менее очевидным, но не менее заметным клише является прием "воскрешения" героя из забвения, из вырванной из жизни реальности. Примеры этого можно найти в сериалах "Последний бык", "Фалько" и "Последний мент". Несмотря на то, что герой не пребывает в состоянии клинической смерти или комы, его длительное отсутствие из привычной рутины, от семьи, от профессиональной деятельности на протяжении двух-трех десятилетий, по сути, эквивалентно подобному состоянию. Кроме того, нельзя не отметить более мелкие, но оттого более узнаваемые штампы, эксплуатируемые создателями – это специфический, часто нарочито грубый, говор, обилие криминального жаргона и аутентичная, но нередко предсказуемая музыкальная составляющая. Что же касается центральной линии повествования, связанной с экстрасенсорными способностями, то эта тема, безусловно, обладает определенным потенциалом, свежестью и привлекательностью. Главная героиня, несмотря на некоторую недосказанность в ее характере и мотивации, вызывает интерес. Сериал смотрится легко, узнаваемо и, признаться, местами даже предсказуемо. Он не претендует на звание новаторского произведения, однако является вполне достойным представителем "золотой середины" в ряду отечественных телепроектов.

Новая кинематографическая работа переносит зрителя в атмосферу послевоенной Одессы, окутанной дымкой тайн и загадок. Визуальный стиль проекта невольно вызывает ассоциации с легендарным "Зеленым фургоном", бережно воссоздавая эстетику и дух оригинальной картины. По сути, это не просто новая история, а своеобразное продолжение повествования, знакомого многим с ранних лет, возвращение к любимым героям и мирам. В центре сюжета – расследование череды запутанных преступлений, тесно переплетенных с древней легендой о Скифском золоте, придающей повествованию особую интригу и глубину. Что особенно поразило при первом просмотре – внезапное и яркое воскрешение в памяти сюжетной линии старого "Зеленого фургона", словно время не властно над любимыми образами и событиями. Удивительно, как даже спустя десятилетия, детали, эмоции и атмосфера оригинала оказываются на удивление отчетливыми и свежими. Искренне надеюсь, что этот сериал повторит судьбу своего предшественника, завоевав любовь и признание зрителей, и станет настоящим событием в мире кинематографа. Желаю всем приятного и увлекательного просмотра!