Сериал Желанная

Приветствую всех, кто интересуется кинематографом! Не могу не поделиться впечатлениями от недавнего просмотра сериала, который, к сожалению, оставил крайне неоднозначное впечатление. Начав просмотр, я задалась вопросом: что же в этой истории наиболее губительно влияет на первоначальную задумку? Непродуманность сюжетных ходов, диссонирующая музыкальная составляющая, или, быть может, неправдоподобная актерская игра? И, досмотрев все двенадцать эпизодов, я так и не нашла однозначного ответа. Сюжетная основа, на первый взгляд, вполне жизнеспособна. Главная героиня, бабушка Мария, в юности, несомненно, была привлекательной и полной сил. И вот, в свой юбилей, она получает анонимную открытку с загадочной надписью: "Твой сладкий ёжик". С этого момента и начинается интрига. Кто же отправил это послание? Особенно учитывая, что Мария имела привычку называть всех своих поклонников именно так. В ходе просмотра часто возникало ощущение дежавю, будто отдельные эпизоды были заимствованы из других произведений. Главная героиня, талантливая портниха, вызывает ассоциации с персонажами из других, более успешных проектов. А использование клише, вроде ласковых прозвищ вроде "ёжика", лишь подчеркивает вторичность некоторых сюжетных решений. Особенно поражает неправдоподобность происходящего, учитывая исторический контекст. Действие разворачивается в сталинские времена, эпохе доносительства и строгих нравов. Юная Мария, при этом, учится в школе, имея за плечами опыт отношений с тремя мужчинами! Подобное поведение, на мой взгляд, совершенно не вяжется с реалиями того времени и выглядит анахронизмом. Вопрос о жилищных условиях семьи Марии также вызывает массу вопросов. Ее отец объявлен "врагом народа", мать вынуждена бежать вместе с ним. В итоге, Мария с бабушкой остаются жить в роскошной столичной квартире, доставшейся им в наследство. И, что самое удивительное, государство не расселяет их и не конфискует имущество. Более того, впоследствии, квартира превращается в рабочий офис, где Мария принимает клиентов. Все это происходит в эпоху острой нехватки жилья и жесткого контроля со стороны государства. Как такое могло быть? Но самое шокирующее заключается в поведении самой Марии. Она с легкомыслием относится к своим любовным связям, позволяя себе непозволительную свободу. Сначала у нее три поклонника, а затем, отправившись в Одессу, она заводит четвертого! И при этом совершенно не испытывает угрызений совести и не задумывается о последствиях. Не могу не отметить, что в советской истории часто утверждалось, что секса как такового не существует. Но то, что демонстрирует Мария, выходит за рамки даже самых смелых фантазий. Ее похождения затмевают все, что могли бы предложить самые раскрепощенные девушки нашего времени. Она без разбора бросается в объятия то одного, то другого, совершенно не задумываясь о чувствах и последствиях. Мужчины, в свою очередь, укладываются к ее ногам, готовые на все ради ее внимания. Даже Саманта из "Секса в большом городе" позавидовала бы ее бесстрашию и наглости. Особое недоумение вызывает музыкальное сопровождение. В трагические моменты, когда зритель должен сопереживать героям, звучит задорная и совершенно неуместная музыка. Это раздражает и разрушает атмосферу. Что касается актерской игры, то она оставляет желать лучшего. Особенно разочаровала игра Алениковой и Остроумовой, которые казались чрезмерно наигранными и неправдоподобными. Их реплики звучали фальшиво, а мимика не выражала никаких эмоций. Появление Ольги Вечкилевой в роли юной Марии стало настоящим кошмаром. Ее игра была настолько не убедительной, что хотелось выключить телевизор. Хорошо хоть, что ее показывали недолго. Даже те актеры, на которых возлагались надежды, не смогли выжать из себя достойную игру. Виктор Сухоруков, которого я всегда ценила за его талант, разочаровал своим невыразительным исполнением. Белые гольфы и перо во лбу – это был позор. И, наконец, грим. Как можно было использовать один и тот же грим для молодой и зрелой героини? Разве это возможно? Единственной положительной стороной можно отметить смену костюмов. В заключительной серии, наконец, решили обновить гардероб и парик героини. Но даже это не спасло ситуацию. Если бы причиной провала можно было считать год выпуска – две тысячи третий – и предположить, что в то время создавалось много малобюджетных картин, это можно было бы понять. Но сериал "Две судьбы", выпущенный годом ранее, в две тысячи втором, оказался душевным и трогательным. Этот же сериал показывает, как не нужно делать киносериалы.