Сериал Женщина-Халк: Адвокат / She-Hulk: Attorney at Law

Татьяна Маслани, безусловно, является ярчайшей звездой, и я утверждаю это не опираясь на ее многогранную, трансформирующую работу в сериале «Орфан Блэк», а исходя из того факта, что одной лишь ее ауры достаточно, чтобы превратить «Женщину-Халк: Адвоката» в нечто, не уступающее по легковесности и поверхностности некоторым проектам Marvel, вроде не слишком удачных попыток создания комедийных получасовок. Сериал, который, по мнению некоторых, напоминает «Элли МакБил», адаптированный к супергеройскому жанру, но без учета естественной деградации оригинала, позиционируется как комедия о рабочих буднях, разворачивающаяся в юридической фирме, недавно открывшей специализированное подразделение по делам сверхлюдей. С учетом двадцати лет развития киновселенной Marvel, только сейчас возникла необходимость в законодательном регулировании феномена суперспособностей, что порождает поистине безумные и абсурдные дела. Однако эта же безумность является частью обаяния «Женщины-Халк», ведь само понятие «сверхчеловеческого права» неминуемо предполагает хаос, будь то злобные роботы, стремящиеся к мировому господству, или нечестные аристократы из Асгарда, обманывающие наивных поклонников, мечтающих о романе с Меган Ти Жеребец. В центре повествования – Дженнифер Уолтерс, блестяще воплощенная на экране Татьяной Маслани, которая вынуждена справляться с трансформацией в Халка после случайного обмена кровью с двоюродным братом, Брюсом Бэннером. Но сериал не ограничивается лишь сюжетом о супергероических превращениях; он также исследует темы взросления в 30 лет и сложности женской самоидентификации. Значительная часть первых четырех эпизодов напоминает сцену из «Капитана Марвел», где байкер призывает Кэрол чаще улыбаться. Дело не в том, что быть женщиной легко, или что свидания в 30 лет – это сплошное разочарование, или что этот возраст – это некое промежуточное состояние между свободой и ответственностью. «Женщина-Халк» поверхностно затрагивает эти вопросы, не предлагая глубоких размышлений. Здесь упущена возможность исследовать двойственность женщины, стремящейся к успеху в карьере и одновременно мечтающей о семье и материнстве, что могло бы добавить повествованию глубины и реалистичности. Сериал, к сожалению, не раскрывает потенциал этой темы. Создается впечатление, что авторы пытаются высказать определенные мысли о современной женственности, но эти попытки остаются нереализованными. Руководителями проекта стали Кэт Койро и Ану Валия, а сценарий написала Джессика Гао. Однако, пожалуй, главным успехом сериала стало то, что он позволил Татьяне Маслани блистать во всей красе. Она невероятно талантлива. Компьютерная графика, к сожалению, далеко не безупречна. Дизайн Женщины-Халка вызывает вопросы: огромная зеленая фигура с телом, как у Барби, и идеальными пляжными локонами – одновременно гигантская и миниатюрная, способная вызвать дисморфию тела. И, несмотря на все эти визуальные недостатки, природное обаяние Татьяны Маслани заставляет зрителя полюбить Дженнифер, будь то просто Джен или Боудица с кожей цвета брокколи, даже когда ее диалоги лишены всякого смысла. Почти намекают, что Дженнифер справляется со своей стороной Халка лучше, чем Брюс Бэннер, потому что, как женщина, Дженнифер привыкла ежедневно терпеть оскорбления и домогательства, что позволяет ей лучше контролировать свой гнев. Однако сериал игнорирует тот факт, что Брюс тоже пережил травму в детстве, которая стала источником его гнева, а Дженнифер выросла в счастливой семье. Сериал не пытается исследовать, как женщины вынуждены подавлять свои эмоции, чтобы избежать ярлыка "трудной", а лишь констатирует этот факт. Указывать на проблему – это не то же самое, что предлагать ее решение. Но, к счастью, в сериале появляется Вонг (Бенедикт Вонг), которого все любят. Что же пытается сказать нам эта большая зеленая пинап-девушка, когда она разрушает четвертую стену, не добавляя при этом ничего существенного к повествованию? Татьяна Маслани настолько талантлива, что может заставить даже отступления работать, но она редко использует их для чего-то большего, чем просто экспозиция. Если вы думаете, что это то, что делал Дрянь, вы ошибаетесь. Отступления не проливают свет на внутренний мир, мысли или понимание Дженнифер, а лишь служат для передачи информации или добавления остроты. Опять же, весь сериал мог бы быть посвящен двойственности и тому, как женщины вынуждены постоянно представлять несколько "я", но переключение Дженнифер между "просто Джен" и огромной зеленой малышкой настолько поверхностно, что граничит с оскорблением для тех, кто вынужден переключаться, чтобы выжить в нашем жестоком мире. Если вы перестанете искать глубокий смысл, «Женщина-Халк» может показаться упущенной возможностью. Все элементы сериала предназначены для создания комедийного взгляда на то, как общество изгибает и искажает женщин, превращая их в невозможные формы, но ничто из этого не представляет собой ничего интересного. «Женщина-Халк» кажется менее, чем сумма ее частей, полной симпатичных актеров, дающих симпатичные выступления в приятной обстановке, и не говорящей ни о чем, кроме "отстойных свиданий", но при этом кажется остроумной и умной. «Женщина-Халк» – это телевизионная версия бредового Денниса Буковски, который думает, что он божий дар женщинам, но на самом деле просто самовлюбленный эгоист. «Женщина-Халк» – не эгоист, он слишком добродушен для этого, но те, кто стоит за этим проектом, заблуждаются, если думают, что говорят что-то реальное о женщинах и женственности, или о мире работающих женщин. В чем хороша «Женщина-Халк», так это в том, что она позволяет Татьяне Маслани быть настоящей звездой, владеть экраном от начала до конца, и знакомит нас с Мэдисинн (Пэтти Гуггенхайм), полным абсурдом, просто самым раздражающим персонажем. Вероятно, это плохой знак, что лучшее, что есть в вашем большом новом шоу «Мстители» – это однозначно неприятный персонаж о легкомысленной тусовщице, но Мэдисинн обладает суперсилой безупречной подачи и комедийного момента. Я, вероятно, не буду думать дважды об этом, если больше никогда не увижу нашу огромную травянистую богиню, но я надеюсь, что Мэдисинн будет появляться в каждой вещи Marvel с этого момента, пока солнце не взорвется.

Название "Женщина-Халк и море упущенных перспектив" представляется наиболее подходящим для этого проекта. Признаюсь сразу, без увиливаний и спойлеров, заслуживает внимания лишь восьмая серия. Возможно, немного и в первой трети дебютного эпизода, где тренировочные фрагменты получились вполне достойными. Далее же зрителя ждет глубокое разочарование и затянувшаяся серая тоска, доведенная до гротескного абсурда в сценарном плане. Ни одна из боевых сцен с Титанией не доведена даже до посредственного уровня, не говоря уже о мастерстве. И само появление этой героини в повествовании остается необъясненным, словно она возникла из ниоткуда. Заключительная серия – лишь неуклюжая попытка рационализировать хаос и бессмыслицу происходящего, при этом сценаристы предстают в крайне неприглядном свете. Женщина-Халк, безусловно, могла успешно разрушать четвертую стену, взаимодействуя со зрителем, но навязчивое и неумелое использование этого приема, как это случилось в девятом эпизоде, вызывает лишь раздражение. Сериал намекал на развитие определенного сюжета, но в итоге прервался на полуслове, словно автор забыл о ключевых элементах, подобно безумному торгу на валютном рынке, где крокодил пролетает мимо, а еж уснул в неподходящий момент. Именно таким сумбуром и предстала перед нами девятая серия. Это бессвязная, лишенная логики конструкция, которую невозможно осмыслить, даже располагая силой Халка. Даже в бреду наблюдается большая последовательность и рациональность. Какова цель присутствия Титании? Что затеял Халк? Зачем понадобился полнометражный фильм? Почему Мэтта вернули именно таким образом? Какова функция этих сцен? Под воздействием чего же была написана эта история? В итоге, постановка драк, за исключением вышеупомянутой восьмой серии, заслуживает лишь двух баллов из десяти; музыкальное сопровождение временами попадало в нужное русло, но не более – четыре из десяти; актеры старались вытянуть этот абсурд, что заслуживает уважения – семь из десяти; диалоги звучат так, словно автор впервые взялся за написание сценария – два из десяти; а сценария как такового здесь и не было – один балл из десяти. Нельзя назвать историей повествование, где ключевые сюжетные моменты возникают из ниоткуда! Как Дженнифер обрела свои способности? Прилетел корабль. Но зачем? Зрителю это знать не нужно. Это классический прием "Бог из машины" или "рояль в кустах". Авторам не удалось даже заложить прочное основание для сюжета. Создается впечатление, что единственными светлыми моментами сценария стали те, когда съемочная группа выходила на перекур, а в офис заглянул курьер с пиццей, успевший на пятнадцать секунд получить доступ к ноутбуку со сценарием. Категорически НЕ рекомендую к просмотру! Во-первых, и во-вторых. И последнее, общий вывод для кинематографической вселенной Marvel: Если вы пропустите этот сериал, вы НИЧЕГО не потеряете. Его связь с общей вселенной Marvel отсутствует, а важность для глобального сюжета равна нулю.

Исповедуясь в своих предпочтениях в киновселенной Marvel, должен признаться, что мое сердце всегда принадлежало дерзкому гению Тони Старку, он же Железный Человек, и неисправимо болтливому Дэдпулу. Но недавний ролик, случайно наткнувшийся мне в ленте одной из социальных сетей, представил мне сериал "Женщина Халк". Заинтересовавшись, я решил оценить, насколько эта работа отходит от канонов, привычных для Marvel. И, к моей искренней радости, был приятно удивлен как самой героиней, так и предложенной сюжетной линией. Прежде всего, меня заворожила самоирония персонажа. Женщина Халк не просто супергероиня, но и осознает свою принадлежность к вымышленному миру, к миру сериалов и комиксов. Эта мета-направленность добавила свежести и оригинальности повествованию. Во-вторых, хочется отметить смелость создателей, которые наконец-то решились показать абсурдность и несовершенство американской судебной и правоохранительной системы. Если раньше суперзлодеев отправляли за решетку пожизненно, без малейшей надежды на условно-досрочное освобождение, то здесь мы видим, как не столь уж и грозный преступник выходит на свободу после всего лишь пятнадцати лет заключения. Да, с определенными ограничениями, но факт остается фактом. Эта реалистичность, пусть и в гиперболизированном мире супергероев, добавляет достоверности и глубины. В-третьих, сериал отличается своей непринужденностью и легкостью. Он не требует от зрителя глубоких познаний в лоре Marvel. Если вы не знакомы с биографией Тони Старка, Уэйда Уинстона или Брюса Баннера, вам не придется ломать голову, пытаясь разобраться в хитросплетениях сюжета. Сериал бережно и понятно представляет каждого персонажа, объясняя его роль в происходящем. Подводя итоги, я бы оценил визуальную составляющую на 6 баллов из 10. Несмотря на то, что это не полнометражный фильм, спецэффекты могли быть и более впечатляющими. Актерская игра заслуживает твердой 8 из 10. Видно, что актеры стараются и вкладывают душу в свои роли, но чего-то все же не хватает для полного раскрытия потенциала. Возможно, это связано с режиссерским видением. Сценарий я бы оценил на 7 из 10. Это не шедевр, а скорее добротная, понятная история, которая развлекает и позволяет расслабиться. Словно вчерашний хлеб с остатками ужина – просто, но вполне съедобно. В целом, я ставлю сериалу твердую 7 из 10. Уверен, что этот сюжет может быть успешно развит в течение как минимум трех сезонов. За столь долгие годы супергеройской деятельности у Marvel накопилось огромное количество юридических дел, которые ждут своего разрешения. Наслаждайтесь просмотром, сериал достоин вашего внимания и прекрасно подходит для вечернего расслабления.

"Женщина-Халк: Адвокат" – свежая работа киновселенной Marvel, спровоцировавшая бурную, и далеко не всегда положительную, реакцию зрителей. Полагаться исключительно на чужие суждения, несомненно, упрощенный подход, и истинное впечатление может сформироваться лишь после личного погружения в повествование. Закончив просмотр, я могу с уверенностью констатировать, что понимаю причины столь противоречивых оценок. В центре сюжета – Дженнифер Уолтерс, племянница всеми известного Брюса Беннера, ведущая вполне обыденную жизнь успешного юриста. Все меняется в один миг, когда, оказавшись в автомобильной катастрофе вместе со своим кузеном, она подвергается воздействию его крови. В результате этой случайности Дженнифер обретает нежеланную способность превращаться в Женщину-Халк, испытывая все тяготы и особенности этой трансформации. Часто звучащая критика в отношении качества визуальных эффектов, на мой взгляд, несколько преувеличена. Картина выглядит вполне достойно и гармонично. Особого внимания заслуживает исполнение Татьяны Маслани, блистательно воплотившей образ Дженнифер как в человеческом обличье, так и в облике могущественной Женщины-Халк. Порадовало возвращение Тима Рота к роли Эмиля Блонски, более известного как Мерзость. Хотя потенциал персонажа, возможно, и не был раскрыт в полной мере, его появление внесло приятное разнообразие в сюжет. Нельзя не отметить и запоминающиеся камео Вонга и Сорвиголовы, добавившие сериалу дополнительный шарм и интригу. Отдельного упоминания заслуживает провокационная сцена с участием Меган Ти Стэллион и танцующей Женщины-Халк. Кому-то она может показаться неуместной, но я считаю, что в контексте общей легкости и ироничного подхода к повествованию, она вполне органична. Если же данная сцена вызвала у вас недоумение, рекомендую глубже изучить историю персонажа – и все встанет на свои места. В заключение хочу сказать, что и сама Женщина-Халк, и сериал в целом, оставляют приятное впечатление. К сожалению, неоднозначные отзывы, вероятнее всего, не позволят нам увидеть Дженнифер Уолтерс в новых проектах в ближайшем будущем, что, безусловно, является упущением.

Приступила к просмотру этого сериала, движимая искренним восхищением талантом Татьяны Маслани, актрисы, блистательно воплотившей множество ключевых персонажей в проекте "Темное дитя". И должна признаться, меня захватило с первых минут, повествование пролетело на одном дыхании. Безусловным достоинством является неповторимое обаяние Маслани, а также оригинальный прием, когда герои словно обращаются непосредственно к зрителю – это выглядит свежо и непривычно, особенно ярко проявилось в финальном эпизоде. Отдельный приятный сюрприз – эпизодические появления персонажей из вселенной Marvel, что добавило проекту еще больше привлекательности. Однако, не обошлось и без моментов, вызвавших некоторое разочарование. Чрезмерное акцентирование феминистической линии, на мой взгляд, порой переходит в плоскость односторонней и упрощенной картины мира. Практически все мужские персонажи, за исключением редких супергероев и представителей ЛГБТ-сообщества, предстают самовлюбленными эгоистами, завистниками, недалекими и коварными манипуляторами. К счастью, в моей реальности преобладают добрые, заботливые, сильные духом и разумные мужчины, а подобные маргинальные личности – скорее исключение, чем правило. Ирония заключается в том, что сама главная героиня призывает сосредоточиться на ее профессиональной деятельности, на ее целях и достижениях, а не на личной жизни, однако большая часть сериала посвящена перипетиям ее романтических отношений. Работа, к сожалению, отходит на второй план, являясь лишь фоном для разворачивающейся драмы и внутренних переживаний. Признаюсь, Татьяне Маслани отлично удается передавать эмоциональную глубину своей героини, она безупречна в кадре. Но визуальная составляющая, а точнее графика, оставляет желать лучшего. Можно было бы закрыть глаза на некоторые недочеты, если бы она использовалась преимущественно в сценах битв и экшена. Однако, постоянное использование странного зеленоватого фильтра становится отвлекающим фактором. В целом, сериал интересен как часть обширной истории Marvel и, конечно, благодаря выдающейся игре Татьяны Маслани. Но повествование временами кажется сумбурным и скомканным. Примечательно, что сами создатели, кажется, иронизируют над этими недостатками, но это, к сожалению, не делает сюжет более логичным и стройным.