Сериал Человек в высоком замке 4 сезон / The Man in the High Castle 4 season

После нескольких сезонов, казалось бы, крепко державшегося сюжета, сериал неумолимо скатился к шаблонным клише, превратив некогда многогранную Джулиану Крейн в некое воплощение архетипичной супергероини с предсказуемыми “видениями” и битвой против вселенского зла. Тагоми, некогда ключевая фигура, бесславно растворился в декорациях, и его отсутствие особенно резонно подчеркнуло нелепость попытки ввести в повествование мотивы гадания по “Книге Перемен”, заимствованные из романа. Вместе с ним и японская сюжетная линия, казавшаяся многообещающей, внезапно сошла на нет. На фоне якобы назревающего конфликта с Китаем, вместо укрепления стратегических баз за океаном, японцы демонстрировали удивительную готовность к самоизоляции, покидая континент с поразительной скоростью, будто преследуемые невидимой силой. Отказаться от половины Америки, очевидно, было проще, чем отстаивать Курильские острова. Вместо развития харизматичных и запоминающихся персонажей, сериал, словно в укор творческой лени, не предложил ничего нового. Зато, в угоду запоздалым требованиям политкорректности, в повествование было втиснуто Черное Коммунистическое Сопротивление, линию которого я, признаться, с трудом осилил от скуки. Где же эта организация скрывалась в течение предыдущих сезонов? И как пара терактов, кажущихся точечными, могли поколебать не только Империю, но и моральный дух Рейха? Сериал рискует затронуть опасную и противоречивую мысль о том, что государство, каково бы оно ни было, может поддаться давлению со стороны террористов. К концу сезона я, словно предвкушая комичный финал, ожидал увидеть, как чернокожие коммунисты объединят усилия с остатками советских сил и, возможно, даже с Китаем, чтобы установить на планете тоталитарный Черный Коммунистический Рейх. Однако сценаристы не довели эту идею до логического завершения. “Борцы за свободу” представлялись растерянными и некомпетентными, словно не понимающими, что делать с обретенной свободой. Единственной сюжетной линией, вызывавшей неподдельный интерес до самого финала, была история семьи Смитов. Несчастная Хелен, отчаянно стремившаяся защитить свою семью – от Рейха, от мужа и, в конечном итоге, даже от самой себя, не доверяя той, кем она стала. Жаль, что она с мужем настолько отдалились друг от друга и замкнулись в своем горе. Возможно, вместе они смогли бы найти выход из этой сложной ситуации. Не менее трагична и судьба Джона Смита, преисполненного сожалений и ставшего поистине трагическим [анти]героем. Трудно сказать, виноват ли в этом сценарий, постоянно подталкивающий Смита к попыткам переиграть систему, придавая ему черты скорее Штирлица, чем фюрера, или игра Руфуса Сьюэлла с его выразительными глазами побитого спаниеля. Но это, пожалуй, единственный персонаж, которому искренне сопереживаешь. Больно наблюдать, как ему безразличны власть, судьба половины Америки и всего мира – все его мысли поглощены заботой о сыне. Жаль, что ему не суждено было сломать Рейх, хотя мотивы и предпосылки для этого были, или хотя бы обрести покой в одном из альтернативных миров. Линия Смита выглядит обрывочной и недоработанной. Путешествия в иные миры и возможность для человека возглавить государство – тема, которая могла бы стать основой для захватывающего повествования в духе сериала "Counterpart". Но вместо этого сценаристы предпочли читать морали. И вместе с тем, при всей шаблонности финала, он, пожалуй, самый правдоподобный. Смит был коллаборационистом, стремившимся прежде всего спасти себя и свою семью, и не его вина, что любые его действия лишь усугубляли положение близких. В его положении практически каждый шаг был бы ошибочным. Верю, что Смит, находясь в постоянном стрессе, действительно не имел сил и не видел возможности свернуть с этого пути. Он настолько часто пытался загнать себя в угол и привык любыми средствами изворачиваться, что в итоге сам себя загнал в ловушку. Здесь нет разницы между жертвой системы и загнанным зверем – это лишь подчеркивает символическую погоню в финале. И никакого хэппи-энда здесь, конечно, быть не может – рано или поздно отчаяние все равно сожрало бы его изнутри. Но хоть он и закончил достойно. Чего нельзя сказать о финале в целом. Пусть даже заговор и разворачивался с головокружительной скоростью где-то за кадром. Как, когда и почему именно на условиях потенциально опасной для Рейха автономии США? Каким образом Гертцманн оказался настолько вне подозрений, что за ним никто не следил? Непонятно. Пусть даже Хелен Смит и знала, что ее муж – не цветовод, и мирилась с этим и с Рейхом, но вдруг “прозрела” и решила играть в добродетель. Женщины на грани нервного срыва бывают непредсказуемы. Пусть даже террористы и стремились захватить портал на фоне куда более актуальных проблем. Это все еще как-то можно объяснить. Нельзя объяснить попытку сценаристов представить Смита этакой злой колдуньей, падение которой решит все проблемы сказочного королевства. Ф.К. Дик оставил концовку романа максимально открытой, нарочно подчеркивая, что ничего не закончено, междоусобицы Рейха продолжаются, но при нем или при любом другом режиме люди будут приспосабливаться и продолжать жить своими маленькими жизнями. Сериал тоже не оставляет поводов для оптимизма: если гуманного заместителя Смита не ждет судьба Мартина Хойсмана (это зависит от настроений в его окружении и давления Германии), то все равно неизвестно, какую политику он будет проводить. Гиммлер в свое время отменил нападение на Японию, однако не стал демократом. Люди и режимы не меняются по щелчку. Тем более что резкие перемены провоцируют потенциальную ядерную войну с европейским Рейхом, а во второй половине США – анархию, а то и гражданскую войну между сторонниками черных коммунистов, белых повстанцев, Империи, Рейха, якудза и неизвестно чего еще. Так какого же лешего мне тулят финал в духе “Чиполлино” с таким пафосом, словно для американцев настало их личное 9 мая? Великого же символизма и смысла таинственных пришельцев вслед за многими не понял вообще. Что это за возвращение живых мертвецов? Стоило весь сериал накладывать искусственные ограничения на перемещения между мирами, говоря, что они доступны единицам, портал сверхсекретен, а удачное перемещение гарантировано только при определенных условиях, чтобы в финале устроить нашествие толпы подозрительно самоуверенных туристов? Не удивлюсь, если в других мирах рядом с порталами продают билетики. Но зачем кому-то вообще идти из благополучных миров в мир победившего нацизма? Или это беженцы оттуда, где все еще хуже, и вслед за ними из параллельной вселенной вот-вот выйдут войска альтернативного Смита – Повелителя Миров? Действительно похоже на сюжет какого-то дурного аниме. Такое впечатление, что концовку под закрытие сериала сценаристам пришлось переделывать буквально в последний момент, и поэтому они вообще не заморачивались.

До встречи с концепцией «альтернативной истории» мои представления о возможном развитии событий ограничивались рамками привычной реальности. Поэтому погружение в мир, представленный проектом «Человек в высоком замке», стало для меня настоящим потрясением. Оригинальный роман, послуживший основой для экранизации, обладает пугающей силой, превосходящей многие современные хорроры, рисуя картину немыслимого, невозможного будущего. Пожалуй, только в американской культуре могла родиться подобная дерзкая фантазия – сценарий, в котором победителями во Второй мировой войне стали нацистская Германия и милитаристская Япония. Мысль о том, что Вашингтон лежит в руинах, уничтоженный фашистской атомной бомбардировкой, вызвала во мне острое, почти физическое беспокойство. Сюжеты о гибели Соединенных Штатов, конечно, встречались и прежде, но они обычно изображали вторжение инопланетян или конфликт с Советским Союзом, и не вызывали столь сильного эмоционального отклика. Я был захвачен повествованием, не в силах оторваться, пока не проследил все перипетии этой извращённой реальности. Отбросив первоначальный шок, я задумался: что, если бы история действительно сложилась таким образом? Сталин был бы казнён в 1949 году, Америка разделена на зоны влияния и погружена в братоборческую войну. Фашистский режим распространил бы свою власть по всему миру, и лишь немногочисленные подпольщики из Сопротивления отваживались бросать вызов оккупантам. Это и есть суть альтернативной истории – мир, где привычные правила сломаны, а будущее радикально отличается от того, что мы знаем. Движущей силой Сопротивления, возникшего на территории США, стала несгибаемая воля американцев, не желающих смириться с новой реальностью. Для подавления любого проявления недовольства оккупационные власти создали разветвлённую сеть опытных и безжалостных служб безопасности, подчиняющихся рейху и Японии. В центре внимания оказываются такие персонажи, как Джулиана Крейн, Френк Фринк, Джо Блэйк и другие, чьи судьбы переплетаются в сложный узор сопротивления и отчаяния. Действие разворачивается в 1962 году, в атмосфере параноидальной напряжённости и скрытой борьбы. Суть деятельности Сопротивления заключается в распространении подпольных кинохроник, содержащих правдивую информацию о победе союзников и истинном ходе истории. Эти плёнки связывают с таинственной фигурой, обитающей в высоком замке – символом надежды и неповиновения. Сами же агрессоры погрязли в холодной войне между собой, и Германия заметно опережает Японию в технологическом развитии, стремясь к мировому господству. Проект «Человек в высоком замке» произвёл на меня неизгладимое впечатление своей оригинальностью и глубиной. Я настоятельно рекомендую его к просмотру всем, кто интересуется историей, фантастикой и психологическими драмами. Это не просто развлекательное кино, это заставляющее задуматься произведение, которое заставляет переосмыслить привычные представления о добре и зле, свободе и тирании, реальности и альтернативе.

"Человек в высоком замке" – поистине выдающееся произведение в жанре альтернативной истории, возвышающееся над множеством современных сериальных проектов. После завершения первого сезона остаётся не просто приятное послевкусие, а глубокое, многослойное впечатление, которое с каждой новой серией, с каждым новым сезоном лишь усиливается, захватывая зрителя в свой воронку интриг и переживаний. Подбор актёрского состава заслуживает отдельных оваций. Каждый исполнитель органично вжился в роль, филигранно передавая не только внешнее сходство со своими персонажами, но и глубину их внутреннего мира, сложные эмоциональные переживания, бремя ответственности и тяготы существования под гнетом тоталитарного режима. Чувствуется, что актеры не просто играют, а проживают жизнь своих героев. Образ немецкой оккупации, представленный в сериале, поражает своей неоднозначностью. Третий Рейх предстает не только как воплощение жестокости и безжалостности, но и как невероятно организованная и эффективная машина, демонстрирующая поразительную пунктуальность, педантичность и прогресс в развитии социальной инфраструктуры и военной мощи. Это создает ощущение жуткой, пугающей правдоподобности. Японская империя, в свою очередь, предстает хранительницей древних традиций, глубоко почитающей старших и приверженной строгой иерархии. Этот аспект добавляет еще больше сложности в политический ландшафт альтернативной реальности. Однако, линия сопротивления вызывает определенные вопросы. Возникает логичное недоумение: после долгих лет жизни под властью нового мирового порядка, наивно полагать, что можно изменить устоявшуюся систему и повернуть историю вспять? Подобные планы кажутся утопичными и оторванными от реальности. В целом, "Человек в высоком замке" – это захватывающий, многогранный сериал, наполненный напряжением, интригами и неожиданными поворотами сюжета. Финальный сезон обещает быть поистине зрелищным, с обилием событий и откровений, особенно для тех, кто не знаком с оригинальным литературным источником. Безусловно, 10 из 10 – настоятельно рекомендую к просмотру. Это произведение способно заставить задуматься о хрупкости мира, природе власти и цене свободы.

Это произведение, являющееся смелым переосмыслением классического литературного источника (воздержимся от прямого сопоставления с предшественниками), представляет собой феноменально выверенный исторический атлас, воссоздающий альтернативную реальность с поразительной тщательностью. В работе над этим масштабным проектом проявился подлинный профессионализм и неподдельная самоотдача каждого члена съемочной группы – от дальновидных режиссеров, вдохновенно воплощающих замысел, до талантливых актеров, гениальных операторов, создающих завораживающие визуальные образы, и композитора, чья музыкальное сопровождение пронизывает повествование глубоким эмоциональным подтекстом. Повествование выстроено с филигранной точностью, искусно чередуя эпизоды, переносящие зрителя в самые разные уголки пространства и времени. Эта динамичная смена декораций и эпох удерживает внимание на пределе, не давая ни на мгновение ослабить хватку любопытства и с головой погружает в мир, созданный мастерами кино. Однако, несмотря на все достоинства, по окончании просмотра остается некое странное, щемящее чувство неудовлетворенности – словно после обильного застолья ощущаешь неожиданный голод. Возможно, причина кроется в финальных эпизодах, содержащих едва уловимые намеки на возможность дальнейшего развития истории, хотя достоверно известно, что продолжения ждать не придется. Эта амбивалентность, эта неопределенность, оставляет послевкусие, одновременно притягательное и несколько разочаровывающее.